影视剪辑与镜头语言精编版课件.pptVIP

二、表现剪辑 1、对比剪辑： ⑴把不同主体两种对立因素进行对比。 ⑵同一主题的对比。 2、隐喻剪辑 隐喻剪辑是将两个镜头并列，有关联中产生心理上的冲击， 促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象地表达作者 的主观思想和情感。 隐喻剪辑的关机是本体和喻体的选择，首先要考虑的是这 俩者之间应该存在被人广泛理解和接受的相连性，如果过于隐 晦，那么观众只能猜测而不知所云。其次，本体和喻体的差异 越大越好，只有这样隐喻才能显示独创性和新颖性。 3、重复剪辑 完全式重复剪辑，是指关系镜头内容和形式都近于重复， 也就是说不仅镜头内容前后相同或相近，并且镜头表现形式或 组接形式乃至音画组合形式也相反或者完全同一。 第七节 利用剪辑实现转场 1、出画、入画 2、特写转场 3、当黑镜头转场 4、相似体转场 5、两级镜头转场 6、同景别转场 7、声音转场 8、空镜头转场 9、地点专场 10、运动镜头转场 11、同一主体转场 12、主观镜头转场 13、逻辑因素 转场 具体的效果在场面的转换里讲过 影视剪辑与镜头语言 如何理解剪辑（1、镜头组接2、段落剪辑3、总体结构剪辑） 剪辑的基本要求（1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律） 轴线原则（动作轴线、关系轴线、方向轴线） 镜头的选择（镜头的景别、镜头的运动） 剪辑点的选择（画面剪辑点、声音剪辑点) 构成蒙太奇段落的剪辑（叙事剪辑、表现剪辑） 利用剪辑实现转场 第一节 如何理解剪辑 影视剪辑应该分成三个层面来认识：一是镜头与镜头之间的组接，即上线两个镜头之间的关系;二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落：三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。 一、镜头组接 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求 是流畅。没有明显的跳动。 二、段落剪辑 所谓段落剪辑中主要是按照某种构思设想，将一组镜头的 各个元素按最佳方法组接在一起，以构成相对独立完整又与 整体影片等各基调相统一的视听单元。在经典电影理论中， 蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。 三、总体结构剪辑 格式塔心里学派认为“整体不能通过部分相加的和来表达”， 相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义。 所谓整体结构剪辑，实际上是一个全片结构的把握问题。 第二节 剪辑的基本要求 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅。 3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律。 一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 含义： 1、和上个镜头有明显区别的新内容，而且实在观众 期待视野之中的。 2、上下镜头内容没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头 的视角和视距 有明显的变化。 双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先去格里 菲斯最先采用的，后来被全世界统称为”好莱坞三镜头法“ 由两台或更多摄像机哦童年故事从不同角度拍摄相同主体 时需要注意①轴线关系②几个机位的夹角一般不小于30度， 也就是所谓的“30度规则” 二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：1、镜头的排列 顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。2、上下镜头 之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 最重要的几项匹配原则： 1、位置匹配：上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑关系 讲有一种空间的统一性，从视觉心理讲有一种流畅和谐，这就 剪辑中的位置匹配原则 2、方向匹配（轴线关系中讲） 3、色调和影调的匹配 ①在内容允许的情况下，尽可能地讲色调和影调相似的镜头相 对集中使用，降低剪辑带来的视觉差异②尽可能地使上下镜头 之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改 变、空间的迁移。③利用特技，如蝶花、卷叶等，使色调与影 调差异较大的镜头之间有一个过度。 4、声音的匹配（声画关系中讲） 三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律 1、动接动、静接静原则 所谓动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。 他可以是主题相对静止而镜头，也可以是主体运动而镜头固 定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称为“静 接静”。动接动、静接静一直是