民间雕刻工艺之花的凋零以南京地区为例浅析传统工艺技法的逐渐丧失-美术专业毕业论文.docxVIP

目录 目录 V V 目录 中文摘要 III Abstract IV 引言 1 第一章：民间传统工艺技法的丧失 2 第一节： 以南京石雕为例，阐述民间石雕传统工艺现状 2 第二节： 以南京木雕为例，阐述民间木雕传统工艺现状 4 第三节: 以南京古建筑中砖雕为例，阐述民间砖雕传统工艺现状 6 第二章：民间传统工艺技法丧失的原因 8 第一节： 时代的发展，将之取代 8 第二节： 技术的改革，市场的需要 8 第三节： 民间传统工艺艺人的尴尬境地 8 第三章：呼吁政府对民间传统工艺的保护 10 第一节： 对现有民间传统工艺的“原状态”保护 10 第二节： 对民间传统工艺艺人保护 10 第三节：对民间传统工艺的市场化运作 10 第四节：利用现代科技对民间传统工艺的保护 10 结论 12 致谢 13 参考文献 14 作者简介 15 引言 引言 南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 PAGE PAGE 1 PAGE PAGE 2 引言 民间雕刻工艺是中国民间传统手工艺最为重要的一脉，它包括石雕、砖雕、木雕及竹雕等等。中国民 间手工艺历史源远流长，传统优良，融汇了几千年的人类智慧。是人类历史发展过程中的必然， 与人们 生活息息相关。也是之后几千年中国工艺美术发展的基础。 民间雕刻从原始社会，人类钻木取火，打磨石器、生活用品和占卜之物开始，就有了民间雕刻的雏形。 之后经历了古代各朝各代的迅猛发展，到达近代时期的低迷与萎缩，处境艰难，再到现代社会的严峻挑战。 可谓是命途多舛。民间雕刻经历了不同的发展阶段，功能也从简单到复杂，从物质到人文精神，从生活到 文化艺术；作品形式也从生活的必需品升华到艺术的欣赏、收藏之物；并且也成为深厚的历史文化的代表， 不仅满足了生活，也承载了人们的心中希望和淳朴的情感。 民间雕刻是历经世世代代的锤炼和传承下来，是中华民族传统艺术宝库中的明珠。它在过去、现在、 和将来都是不可湮灭和替代的。不管现代科技发展到什么样的水平 ，我们都要真正的继承和发扬下去这 一艺术瑰宝。像惠安石雕、东阳木雕、徽派砖雕、是全国最有代表性的传统工艺，南京地区虽不具有这么 强的代表性，但也存在不少好的作品出现，亦不可忽略。此文章就以南京地区的石雕木雕及砖雕为出发点， 来分析民间传统雕塑工艺技法的丧失。 南京曾是历史上的十朝古都。可想而知曾作为京城的它。是多么繁华。其传统手工艺必然是相当丰富 与精良。灵动的六朝石雕辟邪，宫殿遗址的柱础与石刻，建筑上的砖刻，门窗上的精美木雕，秦淮河畔的 灯彩，三塑七彩的南京泥人。南京云锦、仿古木雕和牙雕、雕花天鹅绒、金箔金线等，更是闻名遐迩，享 誉四方。 然而，如今南京能看到的传统手工艺，只是曾经的冰山一角，品种数量有限，优良者更是凤毛麟角。 众多工艺作品在历史中遭到破坏,甚至被毁。技法没落和失传。走在大街小巷我们很难见到保护完好的传 统民间工艺品的杰作。反而出现了大量的粗制滥造的现代模仿品。 第一章：民间传统工艺技法的丧失 第一节： 以南京石雕为例，阐述民间石雕传统工艺现状 石雕艺术是共知的民间雕刻艺术的最重要的一支。民间石雕一般分为建筑石雕和观赏性石雕。曾做都 城的南京，民间石刻艺术是很伟大和壮观的。有壮美秀骨的六朝石刻；还有气象宏大的皇家建筑石雕，明 故宫和明孝陵石雕；古城内的古代民居建筑门口的石狮、石抱鼓和石柱础柱头等。 南朝的陵墓神道石雕（图 1）是极具典型代表的民间石雕工艺。从雕刻手法上讲，那时材料都是整块 巨石雕凿而成，其圆刀法使用纯熟，并使圆雕、浮雕、和线刻结合灵活运用，艺术表现更加充分。准确的 掌握比例结构使曲线形体极有韵律，运用凹凸起伏的方法来雕刻细部，夸张的突出对象的神态特征，造型 比例和谐，装饰线条得体。审美气息浑厚，富有灵气。是民间艺人之杰作，使南朝石雕工艺技法发展到成 熟的境地。 栖霞山千佛石窟造像，虽气势和规模不能与四大石窟造像相比，然而从造型语言和工艺技法的传承来 看，它继承了汉代阴线雕刻方法以及运用浅浮雕起圆线或扁线的雕刻法来表现对象局细部造型，是非常有 时代特征的。古代民间石雕艺术经过历代的艺术家们的研究和制作过程中，总结出一套完成的创作程序和 技法。根据制作类型施以不同技法进行雕刻。 宋代《营造法式》将石雕工艺分为：“剔地起突、压地隐起、减地平钑、素平”四种。剔地起突指制 作高浮雕；压地隐起指使地子下陷，突出其雕刻形象，其高点大体在同一平面；减地平钑，仅沿花纹浅浅 铲刻也就是“阴刻”；素平是保留光滑面不雕刻。这是石雕的的最主要工艺口诀，当然也是砖雕和木雕的 主要工艺概括。除此之外还有圆雕、镂雕、透雕、阴雕、镶雕、线刻、贴雕和嵌雕、等等诸多工艺技法。 像夫子庙文德桥石