上饶师范学院文学与新闻传播学院当代文学课件第十五章第三节 舞台上的现代艺术尝试.ppt

* * * 第三节 舞台上的现代艺术尝试： 《绝对信号》 1982年由北京人艺演出的《绝对信号》（高行健执笔、刘会远编剧、林兆华导演）是中国大陆最初的小剧场戏剧演出。 无场次话剧《绝对信号》所着力描写的是像黑子这样的年轻人从内心的失落中重新找到理想与信念、重新理解做人的权利与义务之间关系的心路历程，基本未脱出“社会问题剧”的模式。但高行健却赋予这样一个有些老套的故事以十分新鲜的戏剧形式。 《绝对信号》的艺术创新首先体现在一种主观化的时空结构方式上。既展示了正在车厢里发生的事件，同时又不断通过人物的回忆闪出过去的事件，（如黑子在车上与蜜蜂重逢后，舞台上经过光影和音响的变化而把时间拉回到过去，演出了他与蜜蜂的相爱、迫于生存的烦恼和他被车匪拉拢、怂恿的心理变化）；剧中增多了“内心表现”的成分：把人物的想象表现出来，（如当列车三次经过隧道时，舞台全部变暗，只用追光打在人物的脸上，分别展示了黑子、蜜蜂和小号想象的情景，使三个人之间的内心矛盾和盗车之前的紧张心态得到有力度的刻画， 另一方面，也更为深在地揭示出人物内在的性格特征）：把人物内心深处的体验外化出来，使实际上没有发生的事件也在舞台上得到展现。（如剧中多次以夸张的形式出现了人物之间的“内心的话”，以人物的内心交流或心理交锋来推动剧情的发展，如黑子和蜜蜂在车厢里相逢时，舞台全暗，只有两束白光分别投在他们身上，他们在火车行进的节奏声和心跳的“怦怦”声中进行心灵的交谈。又如车长和车匪在最后亮牌之前的心理交锋，舞台上的人物都定格不动，两人展开一番激烈的内心较量。） 由于这种打乱正常时序的时空表现，在舞台上便出现了现实、回忆和想象三个时空层次的叠化和交错，从而使整出戏呈现出异常的主观色彩，剧情的发展也更加贴近于人物的心理逻辑 。