第八章 建筑构思精编版.ppt

该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层。 面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。 在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。 雕塑由brother 兄弟制作，林肯纪念堂前的林肯雕塑也是由他们做的。 （二）自然环境中的构思 在自然型环境中，总体布局要根据“因地制宜”，“顺应自然”，等观念来立意，结合地形、地貌把最好的景色组织到建筑最好的视线范围内。 “借景”“对景”不能“刹景”“挡景”，把自然环境与人工环境融为一体。在设计中，应迁就自然地形，常采用开敞式灵活布局，避免严整肃然的对称布局。 在朝向与景向的问题上一般宜以景向为主，做到“先争取景，妙在朝向”，使二者统一起来。 建筑也应成为景区的观赏点，使建筑入画。 案例一：美国国家大气研究中心 具体场地是在落矶山脉前一座小山顶的台地上。 鹿野苑石刻艺术博物馆深深根植于其所在的场所和社会。建筑师使用粗糙的材料和强烈的现代形式语汇，创造了一个戏剧性的展示场景，更有助于增强博物馆艺术藏品给人们的心灵震憾。在此过程中，他展示了如何用原有建造技术和新方法加深我们对自然、艺术、环境、和建筑的欣赏。 案例二：鹿野苑石刻博物馆 案例二：鹿野苑石刻博物馆 （三）建筑加建与扩建的构思 在原有建筑环境中增加新建筑，特别是在旧建筑旁边扩建，设计更应从实际建筑环境出发。为取得统一和谐，首先要考虑体型、体量组合的统一性，此外还要考虑尺度的一到，主要材料的一致以及某些处理手法的相同、相似或呼应。 案例一：美国国家美术馆东馆 “建筑不是讲究流行的艺术，建筑物应以环境为思考起点，与毗邻建筑相关，与街道相结合”。 清华大学图书馆新馆 边上的主要建筑物：礼堂和杨廷宝加建的老馆，以及墨菲扬设计的老馆 新旧统一尺度：旧馆外形具有较为亲切的近人尺度，首先表面在平面轮廓上每20～25米有凹凸进退；开间较小，每间一窗；首层层高较矮以及较多的细节处理。新馆设计中也在平面设计上注意于25米左右有进退处理，在主体的四周，增加一些竖向处理。除连通与旧馆相同的腰线外，并在四层增加一处腰线处理及一些简化的细部装饰，从而达到了与旧馆相近的亲人尺度。 新旧统一符号与色彩：旧馆外檐用红清水砖墙，花岗石勒脚和窗下墙，水泥瓦顶，新馆所采用的材料与老馆基本一致。半圆拱窗是清华大学图书馆最显著的外形特征，在新馆设计中，使用这一符号是说明新旧建筑相同性质的主要语言，也是取得建筑和谐统一的重要手段。 新馆设计充分遵循“尊重历史，尊重环境”的原则，在体现时代精神和建筑个性的同时，努力使建筑与周围环境和谐统一，相互呼应、浑然一体，在空间、尺度、色彩和风格上保持了清华园原有的建筑特色，红砖墙、坡瓦顶、拱门窗，精雕细刻，朴实无华，富于历史的延续性，但又不拘于原有建筑形式而透出一派时代气息。 设计策略： 第三部分：对环境的态度 1、对环境的保护 建筑设计要考虑对自然环境的保护，尤其在某些特殊地段，需要很少破坏原有地形、地貌的环境条件下建成新建筑。 下沉的空间和覆土使得建筑藏匿于环境之中，对老馆没有任何的破坏。 中间通过下沉的庭院解决采光问题，使阅览室虽在地下，却犹如在地面绿化庭院之中。 对地处有一定历史和文化的地段，或者有历史价值的文物边上的新建建筑，必须要保护其周围的环境真实性，不能喧宾夺主。 2、对环境的利用 在通常的设计中，必须充分利用自然环境的特点，“巧于因借”，因地成形，因形取势，借景入画。通过因借使内外空间互相渗透，互相利用，互相补充，从而融为一体。 3、对环境的创造 客观的自然环境既有可利用的一面，也有不利的因素。 解决不利因素，创造良好的室内环境。 身居城市噪声污染如何创造出安静的空间环境； 城市地段如何创造出自然的建筑环境； 对气候的回应 西班牙古根海姆博物馆 建筑师弗兰克·盖里 古根海姆博物馆是一私人美术馆，作为非营利的永久性机构，为社会发展提供服务的同时，为艺术的可能性提供了更多的机会。 美术馆的建立者所罗门·R·古根汉姆，他生于19世纪的美国一个十分有影响力的、靠煤矿工业积累财富的瑞士血统家