山西师范大学文学院元代文学课件第七章 南戏的兴起与《琵琶记》.pptVIP

第一节：南戏的形成与发展 一、南戏 南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。北宋末年开始流行于江、浙、湖、广一带的温州杂剧或永嘉杂剧。至南宋则盛行一时，元朝消灭南宋以后，曾经一度衰微。到元末的时候再度复兴，并流传到江西、安徽等地，形成各种不同声腔，逐渐发展成一种新的地方剧种。南戏上承宋院本，下开明传奇，应该说是中国戏曲史上重要的一环。 二、南戏形式上的特点。 （一）、南戏在结构上不分折而分出，它没有固定的出数，长短自由，南戏的出以“人物上场下场为界限”，实际上等于“场”，一般都有几十出。 （二）、它没有“楔子”，但有“家门”，又叫副末开场。副末介绍剧情或说明创作意图，和杂剧不同的是：“家门”不是戏情的有机组成部分。重要人物出场有定场白，每出戏完时有下场诗。 （三）、在演唱方面，一出戏不限用一个宫调的曲子，也不是一韵到底、一人主唱，可互唱、合唱、主唱，伴奏以管乐为主。 第二节《琵琶记》的悲剧意识最 早的南戏戏文《元乐大典戏文三种》中的《张协状元》 一、高明的生平 高明，字则诚，自号菜根道人，瑞安（今属浙江）人。 高 明 高 诚 则 纪 念 馆 二、《琵琶记》剧情 三、《琵琶记》主题思想的复杂性。 琵 琶 记 四、“三不从”与不忠不孝 （一）、为孝辞试父不从，舍孝从父强应试 （二）、为孝辞官君不从，舍孝从君强为官 （三）、为孝辞婚相不从，舍孝从相强成婚 五、《琵琶记》人物性格分析 （一）、蔡伯喈： 1、忠孝两重的正面人物； 2、优柔寡断、委曲求全的软弱性格； 3、软弱的古代知识分子的典型。 （二）、赵五娘： 1、孝妇贤妻的典型：赡养公婆，忍辱待夫； 2、忍辱负重，吃苦耐劳，敢于负责，自我牺牲。 第三节：《琵琶记》的艺术特色 一、结构艺术： 两条主线，赵五娘、蔡伯喈交错递进，构成强烈反差。 二、两条线索： 蔡伯喈入赘牛府一线呈现的是一派富贵豪华的气派，那里甲第连天，乐声如沸，珠围翠绕，美酒肥羊；赵五娘侍奉翁姑一线展示的是一片荒凉破败的景况，那里黄土成堆，哀鸿遍野，衣尽囊空，忍饥挨饿。 三、线索交叉： （一）、蔡伯喈骏马雕鞍、赏遍皇都之时，正是赵五娘形单影孤，对镜忧叹之际； （二）、蔡伯喈相府中洞房花烛夜之时，正是赵五娘陈留郡里请粮被夺之际； （三）、蔡伯喈闲庭深院，抚琴饮酒之时，正是赵五娘自厌糟糠，公婆双故之际； （四）、蔡伯喈中秋赏月，倚席酒阑伴婵娟之时，正是赵五娘祝发买葬，十指鲜血筑坟台之际。 四、语言艺术： 运用不同风格的语言表现剧中人物的思想感情；本色而不俚俗，借物抒情。 第四节：四大南戏及其他 《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》 是南戏复兴之重要作品，称“四大传奇” 。 一、《荆钗记》 相传为元末柯丹丘所著，但尚无定论。王十朋、钱玉莲。 二、《刘知远白兔记》 永嘉书会才人编。刘智远、李三娘 三、《拜月亭记》 《拜月亭记》元人施惠所作，又名《幽闺记》。写蒋世隆与王瑞兰的爱情故事。 《拜月亭记》艺术特色： （一）、《拜月亭记》的情节跌宕起伏，关目生动。 （二）、《拜月亭记》的人物刻划相当成功。 （三）、《拜月亭》的语言天然本色，一向为人们所称道。本色天然的唱词与说白浑成一体，很难区分，而曲白相生，耐人寻味，大大增加了语言的表现力。 四、《杀狗记》 相传为元末明初人徐弬作 * * 第七章：南戏的兴起与《琵琶记》 *