石河子大学文学艺术学院曲式与作品分析课件 第五章.ppt

七、自由变奏 19世纪出现的新变奏，它是通过装饰变奏演变过来的。各变奏对比性强，个性很强，独立性强，故又称性格变奏。 特点：1、主题发生改变比较大，有改变了主题旋律的或只采用某些动机。 2、调性发生强烈变化，加强了每个变奏的独立性。 3、引入新和声，加强和声力度、色彩的对比。 4、主题发生变奏时，都是主调形式出现，一般采用中等速度。 自由变奏曲式 引子 主题 变奏Ⅰ 变奏Ⅱ 变奏Ⅲ 变奏Ⅳ 　 变奏Ⅴ c1 a b c a1 b1 a2 b2 a3 b3 c1 a4 b4 c2(c1) 引 a5 7 1 10 12 10 9 12 10 12 10 12 10 17 12 10 16 10 4 6 6 4 4 12 变奏Ⅵ 变奏Ⅶ 插部 变奏Ⅷ a 6 b5 c3 a 7 d e (东方红) a8 f 12 10 20 4 8 8 4 4 4 12 8 9 9 8 8 8 8 6 15 八、二重变奏 概念：是由两个主题（不同主题形象）构成的变奏。 类型：1、交替变奏 A B A1 A2 …B1 B2 …A1 A2 A3 …B1 B2 B3 2、整组变奏 A B A1 B1 A2 B2 A3 B3 A 连接 B 引子 a a1-3 引子 b b1-4 b5-6 b7-12 b13 6 6x3 11 8 6 6x4 6x2 6x6 6 固定旋律 固定旋律 固定旋律 自由 自由 齐奏 齐奏 支声复调 支声复调 单声部 单声部 支声 主调 支声 主调 A1 B1 a4 a5 a6 及连接 引子 b14 b15 b16-17 连接 b18-21 b22-32 尾声 6 6 10 7 6 6 6x2 12 6x4 6x8+9+6x2 9 固定旋律 固定 装饰 固定旋律 主调 支声 单声 主调 支声 主调 支声 主调 主调 卡玛林斯卡亚幻想曲 九、引子、结尾、连接 一般情况没有引子，结尾有时采用最后变奏的加速做结尾，还有在变奏完后，把主题再现在扩展开做结尾。连接只在自由变奏中出现，因其独立性强，所以会有连接的情况。 第五章 变奏曲式 一、变奏曲式的概念及类型 概念：由体现基本乐思的主题及其若干次的变化重复所构成的曲式。 具备的因素：1：形象清晰，风格鲜明 2：形式洗练，内涵丰富 3：讲究和声，推敲细节 4：留有余地，千变万化 承载主题的结构多为单二或一部曲式，一些固定低音变奏的主题可能短至乐句或乐节。 类型：1、固定变奏