高层建筑造型设计论文.docVIP

浅谈高层建筑的造型设计 【摘 要】当前高层建筑如雨后春笋般在各大中城市拔地而起，但由于设计水平稂莠不齐，致使高层建筑建成后产生诸多问题，尤其是有的高层建筑造型不伦不类、丑样百出，甚至造成巨大成本浪费；因此，如何设计好高层建筑是当代建筑师们需要承担的历史重任；本文就造型设计进行探讨。 造型是建筑艺术的灵魂。高层建筑之父、芝加哥学派创始人路易·沙利文说：“每英寸都带有自豪与向上的东西”。这句话表明了高层建筑造型最高的艺术准则。 1.1造型设计 1）造型的概念 造型是构成建筑形象的美学形式。所谓建筑造型指的是构成建筑外部形态的美学形式；是被人直观感知建筑空间的物化形式。高层建筑造型设计包括形体处理、立面划分、以及色彩设计。 2）三段式立面划分 高层建筑三段式立面划分一般按底部（裙楼）、中部（塔楼主体）和顶部三分部展开设计。 2建筑底部处理 由于高层建筑在城市环境中具有双重视觉尺度特征，即远观近看的视觉尺度；因此，造型设计需要考虑两种视觉尺度体系的衔接，而高层建筑底部是调整这种视差关系的关键部位，设计应有合理的视觉过渡以及丰富的视觉层次。 2.1形体组合 根据裙楼布局的基本类型，裙楼与塔楼主体一般有四种形体组合关系：其一，塔楼与裙楼完全叠置，造型挺拔向上，富有力量感，但两者如果处理不当容易造型立面单调、呆板，让人产生压抑或不稳定的感觉。其二，塔楼与裙楼不完全叠置，整体上构图稳定感强，塔楼与裙楼形成竖向和横向的对比关系，这样视觉冲击力较强。裙楼基座一般采用收分或不收分两种处理方式，收分处理方式运用较多，其主要处理做法是上小下大，逐层向内收缩。其三，塔楼与裙楼毗邻，基座横向展开与主体形成水平与垂直的对比，视觉稳定感较强；其四，塔楼与裙楼分离，设计过程中常采用对比手法才表达这种形体组合关系，这样既能把裙楼作为前景衬托主体，又能充分发挥立面造型个性化的形象与自由度，使得整体建筑造型设计具有无限可能。 2.2临街面和出入口处理 1）临街面设计 底部立面设计侧重于人的切身感知，因此，临街面细部尺度需准确把握，细部设计既有内容而且造型精致美观，让人倍感亲近；日本当代著名建筑师芦原义信对建筑沿街立面尺度把控建议是，沿街立面超过200m时建议每隔20-25m应做一节奏变化或材料上变化处理，通过对底部横向尺度的变化和划分，以减小立面上的单调乏味和呆板。同时，立面形式不宜采用过于繁琐的表达手法，因为这样容易造成建筑整体效果达不到统一，破坏了平衡与稳定。 2）出入口处理 高层建筑底部立面设计的重点在于出入口，尤其是临街面的主要入口；出入口设计重点有三：一是尺度，即出入口应与建筑高度的协调，务必依据建筑高度确定出入口的尺度；相对于非高层建筑，高层建筑出入口的尺度处理往往放大许多，通过柱式或墙面的渐变进退等手法处理，以达到与整体建筑的协调；二是功能，出入口不仅需满足人流疏散、挡风避雨要求，而且要求清晰的导向性，主次分明；三是与城市界面的对话，入口空间要有足够的高度与宽度，有利于建筑内部与临街面之间的联系；如，入口广场的灰空间处理，在红线上的局部退让反映出对城市界面的谦让，创造一个舒适亲切的入口空间，使得建筑远观体量宏伟，近看近人尺度感亲切，以达到建筑与城市界面的对话的效果。 3建筑中部处理 高层建筑中部作为建筑主体的主要组成部分，造型设计主要有两个方面：一是形体处理，二是立面划分。形体处理即形体组合，是建筑师的基本功之一，立面划分是确定立面构成要素，如墙、柱、窗、构件的比例关系，以及材料、色彩与装饰的搭配等，以获得良好的视觉效果。 3.1形体处理 建筑形体一般分为塔式、板式两大类。塔式造型是指平面纵横轴向的尺度一样或相似，高度尺度则远大于平面的体量形式。塔式造型易于塑造挺拔向上的建筑形象。根据塔式平面轮廓形状，塔式体量形式又可分为棱柱体、圆柱体、组合体三类。 棱柱体量：即平面轮廓采用方形、矩形、梯形、多边形等形成柱体体量，不同的平面轮廓在形象上所表现的性格特征各异，如方形的棱柱体量显得挺拔庄重，三角棱柱体方向感和稳定性较强。 圆柱体量：是最简捷的体量，建筑师们通过精心推敲与设计演变，从塔式体量由圆柱体衍生出的卵型，核型、梭型柱体等，使得建筑造型具有很强的雕塑感及标志性。 组合体量：是运用多个形体通过有机组合形成复合体，主要有板块组合、柱体组合与板柱组合三类，如棱柱体和圆柱体的复合是高层建筑设计中较为常见的柱体组合，其立面视觉效果尤为突出。设计师可依据项目实际选用合适形体展开设计。 3.2立面设计“点、线、面”的处理 高层建筑中部立面构成要素可抽象为基本的“点、线、面”等几何图形。 1）面的处理 面的组织具体形态主要表现为玻璃幕墙、遮阳面和实墙面的设计。下面简述玻璃幕墙的的设计。 玻璃幕墙是高层建筑设计中通常运用的外墙处理手法之一；普通玻璃幕墙是一种可透视、借景、