延 安大学文学院中国古代文学课件 第六编第三章.pptVIP

离别 元代文学 元代文学二、《西厢记》 主题 “永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属” 1、男女选择是相互的、双向的 2、超越了“郎才女貌” 3、自由恋爱导致自主婚姻 4、爱情放在了功名富贵忠孝节义之上 元代文学三、《西厢记》艺术成就 如果说关汉卿以酣畅豪雄的笔墨横扫千军，那么王实甫所写的具有惊世骇俗思想的《西厢记》，则表现出了“花间美人”（朱权《太和正音谱》）般光彩照人的格调。剧坛上所说的关、王，如同诗坛上的李、杜，是一前一后出现的两对双子星座。作为剧本的《西厢记》杂剧表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平。明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》天下夺魁”的说法，一锤定音，充分肯定了《西厢记》在文学史上的位置。 1、人物形象； 2、艺术结构； 3、语言自然华美； 4、体制创新。 元代文学1、人物形象 《西厢记》的人物形象个性鲜明，血肉丰满。作者运用相反相成原则成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型，这些人物的性格都有对立的两面因素构成。如莺莺的“真”与“假”，张生的“志诚”与“才气”，红娘的泼辣与道学，老夫人封建家长冷酷与作为一个母亲的仁慈。 元代文学人物形象 莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。闹简，赖简。 张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。 红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简，拷红。 老夫人——典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。赖婚，拷红，逼试。 元代文学2、艺术结构 《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索，两条线索相互交织、相互制约： 一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人、郑恒为另一方的冲突，这是青年叛逆者与封建守旧势力之间的对立冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，他们或因身份、或因教养、或因脾气不同而形成的冲突，这构成了作品的副线。两条线时分时合，交错展开，既相互制约，又相互生发，曲折跌宕，引人入胜，产生了强烈的戏剧效果。 元代文学主要矛盾 元代文学次要矛盾 元代文学3、语言自然而华美 《西厢记》语言向来为人所推崇。王骥德《新校注古本西厢记》：“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调。”徐复祚《曲论》：“字字当行，言言本色，可谓南北之冠。” 《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。作者善于把质朴活泼的民间口语和精炼隽永的诗词语言熔铸在一起，雅俗并行，本色而又富有文采，生动活泼而又雅致清新；《西厢记》中的不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味。