毕业论文：《油画颜料反射比的测定与分析》.doc

本科学生毕业论文（设计） 　 题　　目 油画颜料反射比的测定与分析 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 姓　　名　　　 　　　　　　 学　　号　　　 084090106　　　　 院、　系　 物理与电子信息学院　　 专　　业　　　　 物理学　　　　　　 指导教师　 　 　　　　　　 职称（学历） 副教授/博士 油画颜料反射比的测定与分析 （云南师范大学 物理与电子信息学院， 云南 昆明，650500） 摘要：目前对绘画颜料的光谱特征方面的认识还是空白，也没有人研究过不同纸张上颜料的光谱有哪些不同。为了研究颜料的光谱反射比的特征，本次实验选取了15种油画颜料作为被测物，通过X-rite(Eye-One Pro分光光度仪器)进行反射比的测量，其测量波长范围为380-730nm，波长间隔为10nm，实验分别在素描纸、遮盖纸白板和黑板三种纸上进行反射比的测量，再通过实验数据画出不同纸上的波长与反射比的曲线图，比较不同纸上的油画颜料的反射比特点。最后通过分析颜色的三刺激值、色差、颜色空间，得出油画颜料的光谱反射比特征。 关键词：颜色；油画颜料；光谱反射比；色差 [中图分类号]:004 [文献标识 码]：A 1 引言 自从20世纪90年代以来，国际颜色科学领域广泛开展了多光谱成像及其光谱反射比重建理论与技术的研究，并在实际系统中得到初步的应用。例如，英、美、德、法、意、日等国的相关研究机构分别在彩色艺术品电子档案、彩色医学图像交流、光谱图像分析、颜色复制、基于互联网的真彩色图像信息通信等领域中尝试采用了多光谱图成像技术、光谱重建算法、3D重建显示的技术手段。与光谱图像密切相关的“光谱颜色科学”研究已经受到越来越多的国家和科学家的关注，并被用于各种不同的技术目的。[1]~ [3] 研究颜料的反射比是从细节上了解颜料的特性及纸张表面材质的特性，进而可以为我们今后对绘画艺术品的数字化重建与渲染起到重要的基础性铺垫。[4]油画颜料具有不透明，覆盖力强，干后不变色，多种颜料调和不会变得肮脏等特点，因而研究油画颜料的反射比很有必要也很有价值。 本次实验主要是通过测量油画颜料在不同的纸张上的光谱反射比，计算颜色的三刺激值，分析其L、a、b颜色空间及颜料在不同纸上色差及色度a、b在素描纸和遮盖纸黑、白板上的关系图，进而对素描纸，遮盖纸黑、白板三种纸进行分析，从而得到比较完整的颜色特征和光谱特点。[5] 2 油画颜料、颜色的三刺激值(XYZ)、颜色空间（Lab）及色差 2.1 油画颜料基本介绍 从颜色的角度来看，所有物体可以分为两类：一类能向周围空间辐射光能量的自发光体，即光源，其颜色决定于它所发出光的光谱成分；另一类是不发光体，其本身不能辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射或投射其上的光能量而呈现颜色，射入人眼的光的光谱分布决定了发光体或反射和透射物体的颜色。[6] ~[7]文研究的油画颜料为不发光体。 油画颜料是用透明的植物油调和的颜料，在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象而形成的绘画颜料。它起源并发展于欧洲到近代成为世界性的重要绘画材料。与颜料对光的散射和吸收率有关，散射率很大或吸收能力很强的的颜色相应的遮盖力也就强。遮盖力是油画颜料的主要特性之一，油画的不透明效果和半透明效果均决定于颜料遮盖力的强弱。 油画颜料中遮盖力较强有白色、黑色和含铁类颜料。 2.2 关于颜色的三刺激值 三刺激值是引起人体视视网膜对某种颜色感觉的三种原色的刺激程度之量的表示。根据杨-亥姆霍兹的三原色理论，色 的感觉是由于三种原色光刺激的综合结果。在红，绿，蓝三原色系统中，红。绿、蓝的刺激量分别以R、G、B表示之。由于从实际光谱中选定的红、绿、蓝三原色光不可能调(匹)配出存在于自然界的所有色彩，所以，CIE于1931年从理论上假设了并不存在于自然界的三种原色，即理论三原色，以X，Y，Z表示，以其从理论上来调(匹)配一切色彩。形成了XYZ测色系统。X原色相当于饱和度比光谱红还要高的红紫，Y原色相当于饱和度比520nm的光谱绿还要高的绿，Z原色相当于饱和度比477nm的光谱蓝还要高的蓝。这三种理论原色的刺激量以X，Y，Z表示之，即所谓的三刺激值。（用X（红原色刺激量）、Y（绿原色刺激量）和Z（蓝原色刺激量）表示。） 三刺激值X、Y、X是色度学的三个基本量，是一种从模拟人的色觉的刺激反应而建立的，在建立这后就成了一种客观的测色手段，也因此从这一系统中演绎出X、Y、Z色度系统。　　颜色的三刺激值是指匹配这一颜色所需要的三个原色的刺激量，用X、Y、Z或X10、Y10、Z10表示。　　1931年国际照