与电影共舞——王家卫电影简论_本科毕业论文.doc

与电影共舞 ?????????????????? ——王家卫电影简论 ? ? 摘要：本文通过分析王家卫八部影片《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》的共同特征，反映了王家卫作为一个“电影作者”，创造出的一系列电影符号，包括漂泊与追寻、拒绝与回避的主题；零碎却连贯的独特的时空观；像诗一般复活在电影里的独白和台词；光影流离的影象和奇异夸张的镜头；极具格调的精品音乐等等，并逐一分析了这些符号在各部电影中的表现和所起的作用。 关键词：王家卫；电影符号；主题；影象；台词。 ? Dance With Film ???????????????????????????? ——Study of Karwai Wong’s Film ? ? ?Southwest China University Journlism and Communication Academy, Chongqing? 400715, China ? Abstract: Karwai Wong is deferent of others in the Hong Kong filmdom. Today when many Chinese movies are declining increasingly, he still keeps good international issue and market prestige, keeping Chinese movie from to drown with silent humiliation. By analyzing the eight films ,such as As Tears Go By, Days of Being Wild, Chung King Express, Ashes of Time, Fallen Angels, Happy Together, In the Mood for Love, 2046, this paper reflects that, as a “movie author” , Karwai Wong creates a series of movie sign, including the topic of drifting on water and making track, brushing-off and getting around; the special time-space view of being odd pieces but coherent; the soliloquy and the stage dialogue of being like poem brought into the movie; the image of being peculiar and the scene of being bizarre and exaggerate; the music with good taste and so on, And analyzes the performance and the function of these signs in each film one by one. Key word: Karwai Wong; film sign; theme; shadow; speech. ? ? 在华语影坛，能让人们津津乐道、能因喜欢他们的作品而形成固定群体的只有两个人：一是周星驰，一是王家卫。 两人都是后现代的高手，周星驰用搞笑颠覆传统，而王家卫则以唯美的宿命感创造了充满技巧与优雅的另类世界。 作为香港的先锐导演，王家卫的电影自有其独到的风格。王家卫在剪辑《重庆森林》的时候说：“我不是在build，而是在破坏”。这个破坏，恐怕不只是对传统电影拍摄技法的破坏，对四平八稳的电影构图的破坏，我们看电影时心灵的稳定平衡态，也被他破坏了。正如王家卫总爱用一副墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的电影爱用支离破碎的画面与情节来掩饰他电影中所要表现的内在涵义，所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，还得透过支离破碎的画面与情节去把握其中深蕴的主题。 除了第一部电影《旺角卡门》（1988）外，王家卫的几乎所有电影都不存在明显的戏剧性的故事情节。镜头是拼接在一起的，光线大都恍惚昏暗，情节的时间和空间顺序完全是被打乱后又另外粘在一起的。影片的走向是以人物的情绪和心理活动来把握的，彷佛就是靠着这些具有力量的情绪片段，王家卫拼贴了一部又一部的电影。 但是，如果你看过王家卫的8部电影，你就会发现王家卫带给我们的不仅仅是外表支离破碎、内在却统一连贯的电影，更多的是通过他的电影，你可以捕捉到王家卫