徒步7分观后感影评.docVIP

徒步7分观后感影评 01 刚开始看这部剧的时候，有点意义不明的感觉。 不就是一个没有工作、没有朋友且有社交障碍的大龄女青年每天在家里发发呆、间歇性跑去找男友诉苦，还有个人每天都会来送信的故事嘛。 然而剧情是渐进的，依子的生活也在慢慢被打开，最终人生就这样悄然变化了。 新搬来的依子和妹妹一起去给邻居送搬迁礼的时候，尴尬的微笑、迟疑的话语暴露出了她不善社交的一面。没办法拒绝便利店老板娘有心无心推荐的商品，还深信和人聊天气这种话题也是与人在发生着亲密关系。 依子像一个隔绝人间太久的孤岛，对于他人的存在有些无所适从。因为总是被动，所以容易害羞，容易讨好他人，但好像并没有达到理想的效果。很多时候，往往出现词不达意的情况，对方说的话依子理解错误，或者对方并没有理解自己的话。例如前男友光一叫她不要再来的时候，依子一脸震惊，反复喃喃“我们就真的再也见不到了”这句话。但是正是这样有些让正常人摸不着头脑的话，才让人意识到依子的珍贵之处。 这世界上有着太多摇来摆去、放纵享乐、改弦易辙的人，缺乏对生活、爱情、理想十年如一日的爱，丧失了坚持自我的勇气和那种为人的天真。依子是天真任性的，不成熟的，孩子气的，没有被塑造的，因而是可贵的。 没有梦想的依子，最后拿起了画漫画的笔，这是荒废了十五年的过去的梦想。三十二岁的依子，如果要成为漫画家的话，已经晚了吧？不成功怎么办？这也是田中君的疑问。依子回答说，不成功的话，倒那时再说。反正无论如何已经晚了，从好的一面来说。画到四十岁，四十岁没成功就画到五十岁，五十岁还没成功就画到死便利店阿姨说，离人生还有三十几年，绝对可以完成想做的事的。 没有朋友的依子，交到了性格直率但也有苦恼的邻居笑江，一起应付跟踪狂做豆沙糕闲谈，即使是在不合拍的地方也并不介意，话不投机也会继续说下去，于是了解对方的程度不断加深，产生了难以割舍的感情。依子在笑江笑着挥手告别的时候，却是哭得一塌糊涂，只露出了一只挥别的手。在经历朋友搬家消息的依子，忍不住落寞地说出“你不要走”，又很快地承认自己容易对亲密的人任性的特点。 “人是不能一个人的，但即使人都住在一起，人最终还是一个人的。”依子是容易感到寂寞但独处也没问题的人。她知道人生孤独的本质，人心之间的距离，人与人的接近和远去，但她还是想要有人能和她在一起。有没有谁能陪她一起走下去，直到尽头的地方呢。所以她才那么笃信学生时代和光一恋爱时的誓言，“我们一定要一辈子都在一起生活”，这样的信念变成了妹妹听不懂的“信仰”的东西。想要和光一君在一起的梦想，已经不是单纯的梦想了，而是依子生活的信仰。 然而这样的信仰也会于无形中被消解。和田中君误打误撞相识，被困在厕所后的水管传话，一起做豆沙糕，还有梦想的重拾，还有光一君猝不及防的回心转意、过度亲密的举止，都让依子感觉到头脑混乱，迷茫。“爱情偶像”打碎之后，发觉自己似乎不再像以前那样喜欢光一君了。 于是就有了对田中君“请你来养我，伙食费房租家务什么的可以拜托你吗”这样的请求。 “真正的未来并非来源于记忆和经验的累积，所谓的真正的未来，并不是想象中的未来，是真正要来临的未来。”依子的未来，从过去看的话，一定要实现的是和光一君一直在一起的愿望。但真正的未来，和光一君无关。和漫画有关，和田中君有关，和希望有关。 “自作主张地用过去的记忆去推测未来，自认为都在预料之中，那就会陷入绝望。未来还没来临，一定就有希望。” 即使生活得不尽如人意的依子，也决定朝着囿于过去记忆的未来悬崖迈出一步。 这就是聚焦于当下的实用主义者的生活哲学吧。在困惑于过去和未来之间的泥沼，实用主义反而具有治愈人心的力量。好好画漫画就行。不必焦虑，不必恐惧。未来一定会一步步显现出来，就像是自己一笔笔画出来一样。依子是这样鼓励自己生活的吧。 影片中关于人际关系间的细节对话也十分出色。真实的人际交往之间的距离感、迎合的倾向、尴尬的氛围，都让人想起实际生活中的社交障碍。 有社交障碍的人，是会非常珍惜能够成为朋友和恋人的人。对着即将离去的朋友，自顾自说着“你不要走”；对前任死缠烂打，承认“虽然光一君可能有很多朋友，但我却只有光一君”，最后却只收获了一碗素食面悻悻离开。比起成熟世故、人脉广大的人，不经世故、散漫天真的依子毫无疑问是更可爱的和令人怜惜的。 02 在冬歇的剧荒中，无意找到这部剧。 下面这段文字是剧情介绍 在繁华东京某个还算安静的角落，现年32岁的黑崎依子（田中丽奈 饰）不久前刚刚搬进了这里，而妹妹美纪（鲇川桃果 饰）前后左右帮她忙活一切琐事。她既没有工作，也没有男友，虽然待人热情，可是周围的邻居早已习惯了关起门来过日子，他们冷漠对待旁人，连最起码的乔迁面的礼仪都没有任何头绪。近在咫尺，毫无交流，依子对邻居充满好奇，可是