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莲花观后感大全 01 晚上睡觉前，在看庆山的#莲花#，是发表于2006年的长篇，那时她还叫安妮宝贝。首版封面简洁得可怕，素白的底子，镌刻莲花二字，殷红色，滴血般流泻开来，花字最后一笔，本来向上的竖弯钩掉头向下，呈现出一个优雅的近似四分之三个圆弧。 那时的中文系学院派似乎不太屑于关注她。网络写手？或者网络作家？精英意识主导下的文学研究是要追随莫言、余华、苏童、张承志的，横空出世的宝贝与主流格格不入，她似乎也主动与评论界疏离，不断壮大的读者群暗自滋养，她野蛮生长。 《莲花》出来时我已经读过她的《清醒纪》《二三事》《彼岸花》《蔷薇岛屿》《八月未央》《告别薇安》，最喜欢的是散文集《蔷薇岛屿》，其次长篇《彼岸花》。 散文集里能读到生活的真实，告别父亲的《河岸》一读再读，甚至能背下大段句子。但写起小说来，她似乎总是一个路子，颓废的男女，绝望的爱情，莫名的情愫、决绝的姿态，一片挥之不去的忧郁色彩，让人沉沦。 初读《莲花》似乎也是这样。我在珞珈山下的图书馆翻了整晚，句子絮絮叨叨，人物肆意纠缠，心烦意乱，阅读困难。那时并没意识到，一定要有生活阅历之后，才会懂得字里行间弥漫的诡异的浓烈的情感。少年成长与成人世界的关照，一种另类却真实的游戏法则。 “在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。与某些人的缘分，就像夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不开花。” 有些深刻的东西年少时难以理解，觉得写作者无病呻吟，长大了再来看才发现看似矫情的句子其实深刻无比，只是，时过境迁，总是难以在最恰当的时候提醒自己，回头看看，才发现这一路荆棘密布，来不及感叹，又走上新的征途。 02 一直想读一读安妮宝贝，这个曾经在大众文化与金庸、琼瑶一同大行其道的颇具争议女作家。十年前正是她最火的时候，我没有读过她的作品，而于一个作家而言，作品自诞生即有生命，愈是经过时间的考验才能体现自身的价值。 一个从未读过她的作品的读者应该最先读哪一本书，她回答：《莲花》。于是，我花了一个下午的时间把它读完，这是一个认识她的入口，想借此打开一扇门，可以一览安妮文学的广袤天地。当然，这也是一位读者对其的第一印象，不论外界风声如何，它承担了读者是否会继续阅读作家其他文的风险，爱与憎，褒或贬，是相逢恨晚还是大失所望，都早早地定下了格调。 故事的主人公如此:一个长年流落在高原静默等死的女子——庆昭，一个终结旧日繁华生活准备出发的疲惫男人——善生，还有一个活在男人记忆里被叙述在心中不可忽视的故人——内河，三个人而已。 庆昭是一位患有重病的年轻女作家，在我看来，也是安妮的艺术化缩影。善生被她身上琢磨不定的脆弱而坚定的流浪气质所迷惑，他不准备跟随她，也并不蔑视她。他们是结伴而行者，一起去墨脱，寻找故人，又何尝不是寻找另一个自己？他们知道他们可以一起上路，但他们注定各奔东西，奔赴各自的生活。 在他们结伴徒步在雅鲁藏布江河谷的旅途中，庆昭表现出反常于柔弱女子的坚韧，她常常走在善生前头，而善生则是城市人少有的过人的耐力。他们习惯了在黏湿的空气里在瓢泼的雨水中被蚂蟥爬地满身都是，额头被吸吮着鲜血，他们知道自己随时会葬身于塌方和泥石流，害怕的不是死亡而是担心死后尸体会不会被发现，以至于想象到浑身沾满了蛆虫。 在大众看来，安妮的文风是颓废的，一种多愁善感、忧伤敏感的无病呻吟，至少前期如此。初读她的语言，觉得断句太过频繁，若不知道这是一个作家手笔，还以为不懂中文语法，病句连篇，但一枚硬币你看到了反面也应同时看到其正面，她的文字有魔力，有灵气，如她的文笔有生命力。撇开其作品的题材不谈，从小处说，我觉得她的风格很大程度上反映了巨蟹座女人具有的一种身在漂泊、心却恋家的不安全感，一种很隐秘很敏感的天分。基于这点，我认为她或者说很多作家写作的最初目的并不是分享故事给别人，而只是纯粹为了表达自我，书写文学。为什么这么说呢，读她写的东西我总觉得和读意识流是一样的体验，弱化了情节，重视剖析灵魂，通过人物繁华而绵密的独白展现出来，或犀利淡漠或颓废忧伤，但都是那么的优美。而那些真正和别人分享的东西少之又少，读者都喜欢听故事，抑或说她的小说不像是小说而更倾向于散文随笔，不错，是作家自己的纪实被艺术加工后而成的唯美文学作品，这样的东西是单纯而私密的，好似一个人的日记，它更多的是自省，只是以虚构的名义展现在读者面前，是故有人惊艳其才华亦有人批判其不入流。而一千个读者心中有一千个哈姆雷特，在多少年前《红楼梦》《金瓶梅》被视作禁书，《追忆似水年华》被伪文艺青年束之高阁，通俗文学与经典名著并非那么泾渭分明，因为那是文学与艺术一致而永恒的归途——殊途同归。 在庆昭与善生交心的过程中，庆昭透露了她小的时候和一位右臂被