电影推手观后感精选4篇.docVIP

电影推手观后感精选4篇 01 李安的电影题材总能把中西方差异表现得非常到位，并且将冲突不断交织从而矛盾最大化，非常有个人特色。晓生拼命读书工作，想把父亲接到美国过几年好日子，而妻子却因为语言不通生活习惯不同无法与父亲一起生活，父亲喜欢开着电视节目大声唱着戏曲，而妻子却只想有地方安静地创作，而矛盾也影响到了孩子的生活，妻子与父亲的抱怨让晓生也极其两难。从父亲的角度，儿媳不希望与他同住，做洗碗工手脚却快不起来，更是感受到世间的悲凉，老板一句要你干嘛 这里又不是养老院，痛苦的表情令人难以忘怀。 总的来说，本片最大特色在于中西矛盾，并且很好地展现了中国和美国的文化。整体节奏缓慢而不拖沓，全篇情绪偏压抑，而与陈太太的片段则是其中缓解气氛的部分，也充分说明了朱先生的孤独。 而影片的光线也整体偏暗，色调偏冷，烘托了压抑的气氛，体现朱先生内心的悲凉情绪。 02 《推手》是李安家庭三部曲的第一部，于1991年上映是李安的处女作。电影讲诉的是儿子晓生将退休的父亲老朱接来美国，老朱因为与儿媳语言不通而引发的家庭矛盾等一系列事件。 影片同三部曲的其他两部一样，讲述的是与家庭有关的故事。《推手》与《喜宴》一样都存在中华传统文化与西方文化碰撞。《喜宴》体现的是中华传统文化中重形式的表面层次，而《推手》讨论的则是中华传统文化中的更深层次的为人处世之道。自古以来中国人奉行的处世之道是中庸之道，旨在处世圆滑，在保护自己的同时又不伤了和气。而西方文化中人与人相处以及情感的表达方式向来是直来直往，从不遮掩的。那么当代表着两种文化的老朱与玛莎同处于同一屋檐下时，文化的碰撞就自然而然的产生了。 影片里有很多地方表现出了老朱与玛莎的不同以及不相容。开头的长达五分钟的无声画面极好的表现出两人生活的不同，以及中间出现多次的一种框架式构图：从房子外面拍摄，老朱与玛莎分别处在不同的房间。这样充分的体现出老朱与玛莎虽同处一屋檐，实则两人分别在各自的世界，表现出了两人之间的沟通障碍。包括玛莎跟老朱、晓生说话都是直来直往的，而老朱为了向玛莎表示歉意没有说话而是默默的帮玛莎泡上一壶茶。这些都体现出了两种文化之间的差异。 李安将中华传统文化中的中庸之道比作太极拳里的推手。用晓生的话来解释推手即：太极拳是父亲逃避苦难现实的一种方式，父亲擅长的推手是在演练如何闪避人们。“推手”实际上是太极拳里的一种双人对练，是在保持自己平衡的同时让他人失去平衡。这倒是真与我们传统文化中的中庸之道有几分相通。就好比有些事我想告诉你却又不能明着说，只好换一种方式让你知道，如此下来各退一步大家都乐意还保留了三分情。在影片里，晓生和玛莎想让父亲搬出去不好意思直说，于是选择撮合老朱与陈妈；而老朱知道自己已经无法完整的融入儿子的家庭，于是选择了自己离开；老朱心中对陈妈暗生情愫，不好明着告诉陈妈，只得打翻她的包子引起她的注意，接着送幅字以表心意。到了最后相约陈妈出来玩，却也只是问她下午有没有事。这种含蓄委婉，同时考虑他人的处世方式倒真是可爱呢。 如果说中华传统文化中的中庸之道是推手的话，那么西方文化则是一记强有力的直拳。影片中的年轻一代就是这方面的代表，例如关于感情老朱和陈妈心中都已有数，子女们却急于撮合而插手两人的情感。私下约好一起郊游，并特意为二老创造独处空间。这种直接的方式是二老无法接受的，于是陈妈才会感到被摆布并因此伤心落泪。 说到影片外，现在的我们不也越来越像一记“直拳”了吗？在表达自我的时候有时常常会忽略他人，但到了真正要表达情感时却意外的扭捏起来。我想真正的中庸之道不是与西方文化对立的，而是相互包容的，将两种处世之道结合贯通才是当代世界的处世之道。 03 李安，一个根在大陆、生在台湾、学在美国、扬名于世界的华人导演，三次问鼎奥斯卡，两捧金狮，两擒金熊，几度斩获金球、金马、英国电影学院奖，被媒体评为最受欢迎的世界百名导演之一。 电影，源于生活，还原生活。在李安的电影中，我们可以看到很多他现实生活中的影子。他的父亲是一所中学的校长，治家甚有古风、教子极为严格，“甚至很长一段时间逢年过节在家里还要行跪拜礼。” 因此李安从小便受到中国传统文化的熏陶，对父亲的畏惧、中国传统文化的精髓已经在不知不觉中渗入他的骨子里，这为他的电影创作提供了生活基础甚至是原始素材。 在青年时期接受的西方的思想教育，让李安经历了天地翻转的文化冲击，深刻体会到了中西方文化、现代与传统文化的冲突。李安的生活经历深深影响了他的电影创作，毕业后，“他认真研究了好莱坞电影的剧本结构样式和制作方式，并尝试将中西方文化有机融合在一起，努力创作出独具特色的文化内涵的电影作品。” 李安对于中西方文化、传统与现代文化冲突与融合的探讨在“父亲三部曲”《推手》、《喜宴》、《饮食男女》中得到了充分体现与还