监护风云观后感精选.docVIP

监护风云观后感精选 01 视听技术一流，尤其是声音的处理，令影片保持着暗流涌动的气氛。尽管全片没有任何配乐，却透过日常生活里的种种声音制造出悬疑紧张的气氛：汽车的喇叭声、公寓里的电梯声、手机铃声、警报声等等。这种手法在最后一幕将惊悚恐怖的气氛推向顶峰，猝不及防地将家庭伦理剧扭转为惊悚悬疑类型，也有赖借助于库布里克《闪灵》的经典桥段。这对于一位执导处女作长片的导演来说，有点意想不到，而在去年威尼斯电影节拿下的最佳导演与最佳处女作奖也算得上实至名归。 然而，相比起娴熟的电影技巧，影片对人物的心理分析与挖掘却不如理想。小男孩的心理变化诠释得较为充分，而父母两人的性格与心理描述处于缺失状态。这个具有家暴倾向的父亲为何时而痛哭流涕声称痛改前非，时而又醋意大发暴跳如雷？教导儿子说谎欺瞒的母亲又在背后藏着什么秘密？剧本的留白空间太多，令角色的行为动机疑窦丛生，这对于一个家庭暴力的现实题材来说，明显不够客观冷静，无疑令批判力度有所打折。还有姐姐那条线索更有不知所终的感觉，感觉之前的铺垫没发挥出来，尽管在舞会上的那几个长镜头都运用得相当出色。 02 “冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一露在水面上。”这是海明威提出的，关于艺术创作有名的冰山原则。 在我看来，《监护风云》正是这样一部体现这一创作理念的有力作品。 《监护风云》是法国导演泽维尔middot;勒格朗的第一部电影长片，在去年的威尼斯电影节上一举拿下最佳处女作和最佳导演两项大奖。导演之前曾拍摄过一部短片《末路丢失》，讲述一超市女工不堪忍受家庭暴力，带着孩子离家出走。《监护风云》正是由这一短片扩充而来。 对这部电影的直接观感是，好像没有拍完，怎么回事？似乎才刚刚开始，观众将要拨开这一家庭悲剧的神秘面纱时，电影就结束了。它在戏剧冲突爆发的制高点上，戛然而止。 这种“未完成”的观影感受，正体现了冰山原则的创作理念。电影里处处体现了这位新人导演高度的控制力，导演要阐述的是家庭暴力的产生，曾有家暴史的父亲怎样展露出他残暴的一面。然而导演表现的也只是这一暴力生发的过程，对于这个男人曾经的家庭关系，男人与他父母的关系，导演都是点到为止。至于他到底有没有殴打过女儿，他的家暴史缘起于何时，究竟是与生俱来，还是目睹妻子不忠后的报复，导演都没有说明。只能通过电影里给出的一些线索展开合理推想，这样推想所引发的是比这个电影文本更加丰富，骨骼更加丰满的家庭故事。 电影的前半段，呈现了一个正常不过的父亲形象，心心念念的不过是争取小儿子的抚养权，共同度过一个周末。他甚至能轻易获得观众的同情，卖掉房子，睡在车里，工作暂无着落。而开头的法庭戏里，双方各执一词，真假难辨，很容易使观众站在生活凄苦的父亲一方。 而真实结果是，我们都被导演骗了，也被这个看上去似乎纯良憨厚，体态壮硕的父亲骗了。 这里牵涉到导演想要表达的另一个问题，即现实中大多真正家暴者，并非粗鲁无礼，动辄打骂的残暴者；正是像电影里的父亲一样，人前温文有礼，憨厚老实，与家庭中的状态大有不同。 如此说来，并非是要指责父亲的虚伪，他在人前与家庭里不同状态很可能并非有意为之。而《监护风云》全片所要展示的，正是这位父亲是怎样在多种内外力的交织下，暴露了凶残的一面。 与妻子离婚，大女儿背离，争取小儿子的抚养权，是这个父亲的最后一根救命稻草。而争取小儿子的抚养权，也并非与他度过一个愉快的周末那样简单。他想通过小儿子，找到妻子的联系方式，与她见面，并亲自质问她，为什么就这样不明不白地从自己身边走掉了。 真正击溃这个男人的，是自尊心的严重打击。与此相随的，是无处发泄的愤怒情绪，演化成暴力。 片中这个男人在他父母家就餐的一场戏里，男人与他父亲间的紧张态势，隐隐揭示了他从小就种下的暴力因子。他在自己组建家庭里的使用暴力，可以通过一些线索来探究其原因。电影里最终引发男人歇斯底里情绪的直接原因是他见到了妻子现在的情人，以此来引发想象，究竟是妻子曾经的婚外恋情致使男人家暴，还是妻子不堪忍受暴力离家出走，结交情人。这都解释得通，全凭观众自己判断。 除了对叙事的极度节制，导演在视听语言上的苦心营造，同样可以用冰山原则来解释。《监护风云》最值得称赞的是对画外空间和画外声音的使用，这些“看不见”或“听不见”的画外元素，比实拍有更加震慑人心的效果。 对画外空间的营造上，最具代表的是大女儿在厕所内的一场戏。这是一个两分钟左右的慢推镜头，画面的主体只是女孩的鞋子，通过落在地上的药盒和女孩的一系列动作，可以判断出女孩正在验孕。而后女孩啜泣不止，观众凝视的是这双越来越近的鞋子，在这一压迫的凝视之外，引发观众想象的，不仅是女孩一系列的肢体动作，还有她此时此刻的神情以及心理状态。联系女孩之前之后的表现，这一事件会生发出更多意味。 在电