中国新古典油画图式浅析.pdfVIP

西南 大 学 硕 士 学 位 论 文 第 1 章 中 国新 古 典 油 画 的形 成 第 1 章 中 国新 古 典 油 画 的形 成 1. 1 西 画 东渐 的历 史 回顾 西 画 东渐 的第 一 阶 段 一般 来 说 ，西 画 东渐 的第 一 阶段 是通 过 两 条途 径 进 行传 播 。一 条 是 宫廷 路 线 ， 另一 条 是 民间路 线 。其 风格 都 以写实 为 主 ，构 成 了 中 国油 画 的肇始 。 西 画传 入 我 国 的第 一 途 径 是 明清 之 际而 始 的传 教 十 文 化 ，兴 起 于 万 历 年 间 ，到 1700 年 以后 渐 为 兴 盛 。通 过 传 教 士 的 引进 ，逐 渐 形 成 了 以北 方 宫廷 为 中心 的 宫 廷 油 画 ，其 风 格 倾 向于 欧 洲 的传 统 绘 画 ，其 中最 有 成 就 的 当 数 郎世 宁 、利 玛 窦 。郎世 宁 的绘 画风 格选 择 了一条独特 而 折 衷 之 路 ，开创 了 以油 画 为本 ， 中 国画法 为 辅 的 中西 结合 的画法 。在 《正教傣 褒 》中记载 : “世 宁之 画本 西法 而 能 以 中法 参之 ，其 绘 花 卉 ，具 生动 之 姿 ，非若 彼 中庸 手之 詹 詹 于绳 尺 者 也 。”在 他 的作 品 中 ，笔 墨 线 条 的功 能 主 要 偏 重 于 表 现 形 体 结 构 方 面 ，而 不 显 示 中 国画 线 条 的独 立 审 美 意 义 ; 在 体 积 表 现 上 ，延 续 了文 艺 复 兴 时 的造 型传 统 ;在 透 视 表 现 上 ， 郎士 宁尽 量 避 免把 近 景 和 远 景 结合 在 一 个 《香妃 戎装 图 》郎世 宁 画 面 中 ， 以防 出现 强 烈 的透 视 缩 短 ，尽 量 采 用 宏 观 远 视 的方 法 ，使 人 和 周 围环 境 的各 种 关 系 比较 符 合 实 际 比例 。这 样 做 既合 乎 中 国人 的 视 觉 习惯 ，又 不 与 西 方 人 的 习惯 相 悖 ，是 一 种 聪 明 的折 中方 法 。在 他 的 《香 妃 戎 装 图》 中 ，人 物 面 部 五 官 比例 准 确 ，服 饰 及 面 部 都 有 较 强 的质 感 ，展 示 了香 妃 俊 美 与英 武 的神采 ，背 景 中 的风 景 充 溢 着 中 国传 统 绘 画 意 味 。郎士 宁 、利 玛 窦 等 传 教 士 的绘 画成 为 了 中 国油 画 的启 蒙 ， 同时也 是 中 国写 实油 画 的源 头 。 潘 天 寿 曾在 《中 国绘 画 史 》 中做 了如 此 记 载 : “自乾 隆末 年 ，开始严 厉之 禁 教后 ， 窦撇窦撇 黝黝黝 西洋 绘 画 ，在 中土 之 势 力 与 影 响 ，均 骤 然 中 绝 。”正 当西 画面 临夭 折 之 际 ， 同治初 年 ， 上海 “土 山湾 画馆 ”的成立 使 西 画在 中 国的 发展 获得 了转机 。同时 ，它 也是 中 国最 早 的 西洋 美术传授 机构 ，“该馆 … …教授 科 目分 水 彩 、铅 笔 、擦 笔 、木 炭 、油 画 等 ，与 临 摹 写 影 、人 物 花 卉 居 多 ，主 要 都 是 以有 关 “土 山湾 画馆 ”素 描 稿 西南大 学 硕 士学位 论 文 第 1