郑板桥绘画艺术的总结(共7篇).docx

郑板桥绘画艺术总结(共7篇) 　　浅谈郑板桥的绘画艺术　　【摘要】：郑板桥不仅是清代画家、文学家，还是一位官员、艺术家。由于他个人的独特性，其受收到很多人的关注与研究。郑板桥是清初画坛上著名的“扬州八怪”之一，他积极倡导书画印的综合艺术，创造性地发展了中国的文人画，为中国绘画史的发展做出了杰出的贡献，其“三绝诗书画”的名声，响彻画坛。本文主要在郑板桥的绘画艺术成就及其艺术特色进行简要赏析。　　【关键词】：郑板桥;绘画艺术　　一、郑板桥的绘画艺术地位　　徐悲鸿称郑板桥是“中国近三百年来最卓绝的人物之一。其思想奇，诗文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见其高志，而其寓仁慈于奇妙，尤为故今天才之难得也者”。　　郑板桥的绘画，常以兰、竹、石、松、菊、梅等为描绘对象，而尤工兰竹。擅长水墨，极少设色。他在《署中示舍弟墨》中说：“予为兰竹，家数小小，亦有苦心，三十年探讨。”在乾隆二十三年所作《竹石图轴》题诗道：　　四十年来回竹枝.日间挥写夜间恩;　　冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。　　可见，他几十年如一日，深思熟虑，不断实践，到了六十六岁时，其墨竹艺术已经非常精炼概括，达到“熟中求生”、炉火纯青的地步。他的竹子团得清瘦、挺拔。用简练的笔锋生动地表现出竹枝的弹性和叶子的生机;墨色淋漓，浓淡干湿并兼，圆出竹子的滋润青华感。兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法画之，所谓“板桥写兰加作字，秀叶疏花见姿致。”由于他善于将“书之关钮透入于画”使精湛的书法用笔与画兰竹的技巧融为一体，随意挥洒，笔趣横生。多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。具有萧散、坚实、豪迈、爽朗的风格。　　二、郑板桥绘画作品的艺术特色　　画与诗，虽然说是不同的文学形式，但艺术相通，郑板桥很好的将其融合在一起。题画内容丰富，诗词饱含韵味。郑板桥的题画诗文，在历史上具有极爱为显著的地位，可以说是承前启后的。他开辟了一个新的天地，在题画的内容与形式上都有新的创造。通过阅读他的诗画，我们可以发现形式是多种多样的，不必拘泥于已成的格式。可以娴雅，可以激烈，也可以锋利。郑板桥很好的将诗与画融合在一起，为清代沉闷的文坛，增添了浓浓的一笔。　　本科生学年论文　　题目对“扬州八怪”郑板桥的三竹说的浅谈　　学院艺术与设计学院　　系别美术系年级专业名称绘画　　学生姓XXX学号指导老师XXX职称讲师　　XX年12月22日　　目录　　中文摘要???????????????????????????3引言?????????????????????????????41板桥的生活态度“难得糊涂”????????????????????42板桥的“三竹说”????????????????????53“三竹说”对我的感悟和经历???????????????????54结束语???????????????????????????6致谢????????????????????????????????7参考文献?????????????????????????????????8　　扬州八怪郑板桥“三竹说”　　摘要：在当代艺术中，国画代表着传统的艺术，其中中国国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣。国画强调以形写神，形神兼备，气韵生动。而扬州八怪的郑板桥也是传统国画的代表人之一，其中郑板桥他是诗书画旷世独立，人称三绝。其中他的国画主要代表是兰竹，清代扬州八怪中的郑板桥的题画诗却有所不同，他已摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的，有着深刻的思想内容，他以如枪似剑的文字，针砭时弊，正如他在《兰竹石图》中云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”　　关键词：三竹说难得糊涂怪　　引言　　对于国画中的的兰竹有很多的画师都喜欢画，因为兰竹代表着独特的意思。竹，轻而不佻。其茎有方圆之别，其色有青紫之分；竹无心，性随和，山野路旁，庭院庙堂，随遇而安，四季茂然；栉疾风扬其劲节，沐春雨耸其玉笋，披月辉露其窈窕，偎峭石显其轻灵；傍窗而植，赏月投之秀姿；临池而栽，顾波泛之倩影。宋代苏东坡曰：“宁可食无肉，不可居无竹。”古人爱竹之情，由此可见一斑矣。本文讲叙的是我对清代的扬州八怪的郑板桥的兰竹的见解，同时也表达了我的感想。让我在国画的兰竹上有老一些的新认识。而郑板桥的画也反映了当时社会的形态。让我更加深刻懂得了任何艺术都源于生活，也高于生活。　　1板桥的生活态度“难得糊涂”　　扬州八怪的郑板桥在封建社会中被成为当时的士大夫。在当事人的眼中士大夫自以为清高、坚贞、虚心，往往在画图中、题画诗中表露其意，但由于历史的、社