古堡瓦尔季采.PDF

古堡瓦尔季采 国家文化古迹，联合国教科文组织选定的古迹 国家古迹研究所 主要游览路线 （基本游览路线） 这座坐落在奥地利和摩拉维亚边境上的瓦尔季采的堡垒，很有可能与公元十 一世纪下半叶的主教殖民活动有关。这个中世纪的住所，曾相继被几任著名的中 世纪奥地利家族（西菲尔德、奎林）所拥有。到了公元1395年，那一年成为瓦尔 季采决定性的一年，当时列支敦士登家族拥有了这座古堡，一直到公元1945年战 后被征用之前，这里都被作为列支敦士登家族主要的居所。公元十六世纪下半叶 ，列支敦士登家族不得不出售附近的米古洛夫之后，瓦尔季采成为了这个家族的 主要居住地。从那时起，此地进行了一系列的重建 每一位君主都想按照自己的 品味来改建住所，并让它符合自己在维也纳宫廷的特殊地位。在捷克总督以及列 支敦士登家族创始人查理一世（Karel I）统领下的古堡早期巴洛克式的重建之后， 在整个公元十七世纪期间古堡都得到了修缮，当时此地住着查理一世的儿子，艺 术爱好者查理·尤西比乌斯（Karel Eusebius）。然而，最显著的建筑上的改变还是 当属公元十八世纪初期，安东尼·弗洛里安（Antonín Florian）君主统领期间的整修 ，当时根据建筑师安东·奥斯佩尔 （Anton Ospel）的设计将这座古堡改建成高巴洛 克式风格的外观，并保存至今天。帝国剧场建筑师和室内装饰师安东尼奥·佩杜兹 （Antonio Beduzzi）为列支敦士登的下一位君主约瑟夫·杨·阿达姆（Josef Jan Adam ）工作，他负责整修了古堡的外墙，完成了华丽的门楣、入口，并以雕像装饰阁 楼。我们将经过并看到的内部装饰是公元十九世纪四十年代所谓晚期洛可可式的 风格。公元1920年，在圣日尔曼条约的基础上，原属奥地利的瓦尔季采成为捷克 斯洛伐克所有。第二次世界大战后，曾在这座古堡内部设立了数个机构，例如啤 酒花仓库和妇女看守所。公元二十世纪六十年代，古堡的内部经过全面修复并对 游客开放。 Audienční sál 接见厅 这里是第一个钢琴楼层主厅，即古堡一楼展示厅。君主们居住在此地的时候 曾将这里作为会客厅，同时也是他们大量收集的瓷器的储藏室，这些瓷器都被放 置在内置式橱柜里。当在隔壁的餐厅里举办宴会或者招待会时，这里便成了临时 筹备处和后方服务人员的场地。当有声名显赫的客人住在近旁的客人套房时，这 间房间就成为了接见厅，在这里客人接见他们的访客。 墙壁上是以日本伊万里瓷器制造的盘子和碗，公元十八世纪这种瓷器被从伊 万里港运输至欧洲而由此得名伊万里。 古堡内部大部分地方曾以瓷砖壁炉取暖。这间房间里的壁炉建于公元十九世 纪初，饰以帝国风格的树叶图案。壁炉里曾用木头取暖，木头从走廊的开口处放 进去。类似的取暖系统也曾在其它房间被采用。 Předpokoj císařského apartmá 皇室套房接待室 这间房间之所以出众的原因在于它原有的公元十八世纪末的墙纸，上面带有 东方花卉的图案，尝试模仿从东方运来的洛可可式内部装饰的罕见墙纸。 小柜子上的是列支敦士登君主阿洛伊斯二世（Alois II）的铜像。每一位去到莱 德尼采古堡的访客都会听说他的名字，因为他是以新歌特式风格重建那座宏伟古 堡的鼻祖。这位前奥地利帝国里最富有者之一的君主，亦以晚期洛可可式风格重 建了瓦尔季采古堡的内部。古堡内的装饰完美地展现了巴洛克和洛可可两种艺术 风格，甚至让许多专家都感到迷惑。 墙上的画像是出自画家杜·维耶乌克斯（Du Vivieux）的“拿破仑”，另一幅是 上古神话画作“罗慕路斯和雷穆斯”。 公元十九世纪末，在这间房间里放入了两个木头的橱柜，其中一个的内部被 设置成了现代化的浴室，而第二个则用来遮挡佣人去到底楼、即古堡中心地带的 楼梯。 天花板上的画在画布上的画作所展现的是希腊时间之神柯罗诺斯将荣耀女神带 往阴间，代表着人类荣耀的短暂。 Císařský salón 皇室沙龙 这间正式的沙龙是皇室套房里最重要的场所，统治者在这里接见访客，会议也 都在这里召开。 以红色锦缎壁纸装饰的房间内设有公元十九世纪四十年代所谓的晚期洛可可 风格的家具。家具中最吸引人目光的是桌子，它上面的桌板用了佛罗伦萨马赛克 饰面