解读建筑之吐根哈特别墅.ppt

一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑。1919-1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案让密斯赢得了世界的瞩目。此外还有受赖特影响的乡村别墅；采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目的，它只是结果。” 此后，在1928年密斯提出了“less is more”的著名观点。 * “少就是多”就概念上来说可解释为“提倡简单，反对过度装饰”。密斯提出少就是多的思想是基于其对理性主义的思考。就方法上来说，是删繁就简的抽象过程。“少就是多”包含有二层意思：一是纯净形式，即使用简洁而抽象的方体，删除一切装饰；二是通用空间，使用简洁和抽象的方块平面或接近方块的平面，把原型当作圣经，以简胜繁，以少胜多。在巴塞罗那的德国馆的设计中，他将这一理念表现的淋漓尽致。 * 巴塞罗那观的空间主要采用水平和竖直的布局。简洁而富有美感。 巴萨罗那德国馆的成功，使前来参观的吐根哈特夫妇深深的为其简约却雅致的设计所折服。于是决定邀请密斯为他们在捷克第二大城市布尔诺为他们设计一栋别墅。 * 全国丘陵起伏，森林密布，风景秀丽，境内高地丘陵和盆地相间，气候温和 。土根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透结构的住宅，让大树和草坪形成室内的边界。 场地分析 坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。从街道的高处看，就像是个地陷着的标准的矩形。 建筑主体共有两层，另有一个半地下室，住宅朝向南的一面，也就是住宅的正立面的前面是一个大花园。二楼的周围是露天活动平台。一楼因地形营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特住宅最出名的地方。他的革命化的观点不仅改变了住宅内部的传统安排而且还引领了外部简单设置的潮流。 朝南的斜坡上，通过一层的落地大玻璃窗能观赏到城市美丽的外景。从地面看，便会从二层看到他经过简化的空间入口。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有室内外之分，让立面成为虚体，是室内空间并不仅仅只局限在大约230平面的建筑物内。为了达到这个目的，该住宅的南北两个立面，沿街道的入口立面，采用紧密的线条进行划分；而朝向花园的立面，则开着规则的大玻璃窗，并且使起居部分向外的87ft（26.52m）长的落地窗可以全部拉通——外表通透和里面成为一体。 柯布西耶：注重建筑艺术与工业时代的关系，通过条形的窗户把室外的景色作为相框中的图画而镶于墙。 密斯：通过使用落地玻璃窗使墙的概念更为模糊，让我们仿佛置身大自然之中，给沉浮的心得以平静，从而产生不同的室内感受 因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特的主入口和车库入口均在二楼，方便使用者的出行。也就是北临街的立面。人们进出或穿越住宅时会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这一点让建筑空间不只停留在平面上。 简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。 * 吐根哈特住宅是继巴塞罗那展览馆之后建造的，它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，例如流动空间的设计理念就同样运用到了吐根哈特住宅中，这种理念在以往住宅中很少运用。使它看起来更像是巴塞罗那的简化版，但它也具有自己的特色。 他认为住宅内不需要像展览馆内那样名确的指引性，于是将墙的数量大大减少，而墙体的形状也不再是单一的长条形，而设计成弧形来划分空间。 建筑的承重构件主要是位于地面规则的网格铺砖的交叉点上的十字形钢柱，他们的表面附有一层铬，从而隐藏了结合处的接口。没有方向性的十字形钢柱同时也是密斯自由平面的需要。 * 客厅和书房以精美的玛瑙石板墙分隔，餐厅部分以乌檀木做成弧形墙，于是，书房、客厅、餐厅、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间，相互流通儿哟具有一定的私密性。 密斯在设计中一直强调功能的重要性，由各个空间的功能来决定建筑的结构。 而外部造型又决定于建筑的功能和结构。 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间和流通空间明确分开。结构为功能服务，采用框架结构，而外部造型为规则而简洁的矩形，将功能，结构和造型间的关系处理的恰到好处。也是吐根哈特为世人所喜爱的重要原因。 * 密斯·凡·德罗是二十世纪中期最著名的四位现代建筑师之一，与赖特，格洛皮乌斯