中国古代诗歌发展概述-公开课件.ppt

涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。?　　采之欲遗谁，所思在远道。?　　还顾望旧乡，长路漫浩浩。?　　同心而离居，忧伤以终老。 迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 　 纤纤擢素手，札札弄机杼。 　 终日不成章，泣涕零如雨。 　　 河汉清且浅，相去复几许？ 　　 盈盈一水间，脉脉不得语。 行行重行行 行行重行行，与君生别离。?　　相去万余里，各在天一涯；?　　道路阻且长，会面安可知！?　　胡马依北风，越鸟巢南枝。?　　相去日已远，衣带日已缓；?　　浮云蔽白日，游子不顾反。?　　思君令人老，岁月忽已晚。?　　弃捐勿复道，努力加餐饭！ 李 商 隐相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 无 题 小李杜：李商隐、杜牧 五、隋唐五代 晚唐： 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳 晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。 温庭筠、韦庄的词都有所成就。 而南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 六、宋代 宋诗重理趣： 杨万里（“诚斋体”） 苏轼 婉约派：柳永、李清照 宋词： 豪放派：苏轼、辛弃疾 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 雨 霖 铃 柳 永 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落 清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？ 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 破 阵 子? 为陈同甫赋壮语以寄 辛 弃 疾 元代出现了新的诗歌样式——小令，也叫“叶儿”，是元散曲中的一种，是单支的曲子。 元曲四大家： 关汉卿、郑光祖、马致远、白朴 ★张养浩 山坡羊 潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踟蹰， 伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。 亡，百姓苦。 张养浩 八、清代(清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。) 清诗：龚自珍(以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪、康有为、梁启超等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。) 清词：纳兰性德 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变！ 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！ 木 兰 词 纳兰性德 山一程，水一程， 身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更， 聒碎乡心梦不成，故园无此声。 长相思 四、魏晋南北朝 1.建安文学(汉末）： 建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、 文学特征：建安风骨、汉魏风骨 阮瑀、应玚、刘桢 三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”） 继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。 建安风骨 “风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指 骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。 建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感 情丰富的特点。 建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。 观 沧 海 …… 仰手接飞猱， 俯身散马蹄。 …… 捐躯赴国难， 视死忽如归。 《白马篇》 （节选） 3.两晋文学： 2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。） 西晋： 左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。） 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派） 四、魏晋南北朝 结庐在人境，