《窦娥冤》课件四（21张）.ppt

关 汉 卿 元杂剧 作 者 常 识 情 节 冲 突 练 习 返 回 退 出 关 汉 卿 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。一生创作杂剧有60多部，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。其列入世界文化名人之列。 “通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，……”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见其才艺、生活和个性。 其作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 作 者 常 识 情 节 冲 突 练 习 返 回 退 出 一般是一本四折演一完整的故事。 折（ “幕” ）——音乐组织的单元，故事情节发展的段落。它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次。有的还有“楔子”（序幕）。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如第三折【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 一本四折都由正末或正旦独唱。分别称为“末本”或“旦本”。 （其他角色只有说白）。 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中 国 古 典 戏 曲 元 杂 剧 结 构 元 杂 剧 角 色 男主角 正末 女主角 正旦 男配角 副末（次主角） 外末（老年男子） 小末（少年） 女配角有 副旦、外旦、小旦 净——“大花脸” 性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑——“小花脸” 扮演男次要人物 孛（bó）老——————（老头儿） 卜儿———————（老妇人） 孤————————（官员） 徕儿————————（小厮） 元 杂 剧 剧 本 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。 对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心里话；带白：唱词中的插话。 细酸————————（穷秀才） 洁郎————————（和尚） 作 者 常 识 情 节 冲 突 练 习 返 回 退 出 情 节 结 构 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 窦秀才进京赶考欠债，万般无奈“卖”女儿 窦娥已成寡妇，婆媳相依为命；赛卢医赖债谋杀，父子俩巧遇解救；两流氓逼迫成婚，窦娥女坚决不从。 张逼婚不成下毒，反送父亲老命；窦娥不遂恶人愿，为救婆婆上公堂；贪官昏聩用大刑，窦娥含冤成死罪。 赴刑途中诉冤屈，窦娥怒斥天地鬼神；怕婆婆伤心走后街，劝婆婆不要烦恼哭啼；临刑发了三桩奇誓，惊动天地皆应验。 窦娥父亲做高官，替女儿报了冤屈 序幕 开端 发展 高潮 结局 窦秀才万般无奈“卖”女儿 张驴儿下毒谋害蔡婆 以胁迫窦娥就范 剧照回放 我做官人胜别人 告状来的要金银 人是贱虫，不打不招 剧照回放 地也，你不分好歹何为天 天也，你错勘贤愚枉做天 婆婆也，再也不要提啼啼哭哭，烦烦恼脑，怨气冲天 剧照回放 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈 希望自己的冤屈会在上天得到反应 冤屈得到申张，邪恶得以惩治 作 者 常 识 情 节 冲 突 练 习 返 回 退 出 矛 盾 的 引 入 第一折 赛卢医谋算杀害蔡婆，因为蔡婆马上要来收债。（告白） 第二折 张驴儿找赛卢医买毒药，毒死蔡婆来胁迫窦娥与他成婚 （告白） 一开场观众（读者）就被带入紧张的戏剧氛围。 有关人物活动的背景情节则由台词来交代，而不直接描述 楔子与第一折时跨15年，其间窦娥随婆婆迁居山阳县，17岁余丈夫圆房，两年后丈夫病逝，已服孝3年 姚贪官一贯收受贿赂，贪桩枉法，草菅人命 主 要 矛 盾 窦娥 张驴儿 姚贪官 窦娥 高度集中和尖锐的矛盾冲突 作 者 常 识 情 节 冲 突 练 习 返 回 退 出 我窦娥向哥哥行有句言 不提防遭刑宪 这都是官吏每无心正法 兀的不痛杀我也 行动些 口语，快走 锣三下科 角色动作叫“科”，又称“介” 可怎生糊突了盗zhi 颜渊 怎么、糊涂 天地也，只合把清浊分辨 应该 待我嘱咐她几句话咱 吧 怎不将天地也生埋怨 深 葫芦提 口语，糊涂 委的不是小妇人下毒药来 确实，真的 则我这小妇人毒药从何而来 只