伊瑞克先神庙.ppt

伊瑞克先神庙 环艺0905 王黎 张丽依 李雪菲 朱静慧 汪淑珍 肖洒 背景 伊瑞克先神庙的建成年代要晚于帕特农神庙，是在伯罗奔尼撒战争时期建造起来的。伊瑞克先神庙是古典盛期爱奥尼克柱式的代表作。 它在帕提农之北，基址本是一块神迹地，有南北向和东西向的断坎相交成直角，断坎之下有相传雅典娜手植的橄榄林，有波赛顿和雅典娜争夺对雅典的保护权时用三叉戟顿地而成的井，有传说中的雅典人始祖开刻洛普斯的墓。断坎落差很大，在这儿造庙，匠师们表现了极大的勇于创新的精神和绵密的构图能力。 位置 神殿位于雅典卫城的山门后的悬崖边缘，帕特农神殿的北面，建于高低不平的高地上。 前面的一座仅有一层，后面的两层依悬崖低下去的地势而建 ，长方形的圣堂横跨在南北向的断坎上，南墙正在东西向断坎的上沿。 此神庙在一座公元前480 年被波斯人焚毁的庙宇的遗址上建立。 雅典卫城的神庙建筑主要有三座，即巴底农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利女神神庙，它们以巴底农神庙为主体，利用山岗的自然起伏，巧妙地将三座神庙和卫城的山门等组成一个庞大的建筑群体，既突出了主体建筑的神圣与伟岸，又表现了整体布局的灵活与自由。 整座建筑包括一个核心部分和雅典先王切克洛普斯之墓，即著名的六女神柱廊。 它是根据地形高低起伏和功能需要，运用不对称构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式，成为一特例。它由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。 三个神殿，分别供奉希腊的主神宙斯、海神波塞冬、铁匠之神赫菲斯托斯，有两条别具特色的柱廊把它们连接起来。东面门廊是爱奥尼克柱式，南面为女像柱廊。北方廊柱的天花板和地板上都有方行孔，据说是被波塞冬的三叉戟刺破的。 神庙东区是传统的六柱门面，西区向北是高大的六柱门厅，向南则采取虚厅形式。 ??伊克瑞翁神庙女像柱? 云石 伊瑞克仙神庙是海神的神庙，有六个女人像柱，这些女人像刻得非常漂亮，据说是来自一个民族，就是在波斯跟希腊人大战当中，有一个部落人最先投降了波斯人，最后波斯人打败了，他们就受到惩罚，这个民族全部的女的被卖做奴，所以这个女的就是用小城邦的女人的形象，如果战争当中首先投降，丧失了自己的民族尊严就应该这么惩罚你，所以女人像就有这样一个传说，但是这个女人像真的很漂亮，很轻盈，一点没有负重的感觉，而且都是一个人站着一个腿抬起来，给人一种很轻盈的感觉。 上图是伊瑞克仙神庙另外一个面，左边的是爱奥尼克柱子，优美柔和的线条，修长的比例象征女性的柔美。左边就是少女像柱廊。 柱式 它东面的柱廊的柱子高6．583m，底径0．692m，细长比为1：9．5。开间净空2．05个底径。柱头高度缩小为0．613个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有一对涡卷，转角上的涡卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。 体量 伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比；它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称、单纯的长方体对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊。这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11．63m×2 3．m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用。 立面处理 东部圣堂是主要的雅典娜正殿，前面6棵柱子。 西部是波赛顿和伊瑞克提翁的圣堂并有开刻洛斯的墓，比东部低3．206m。 它的南面完全展现在游行队伍之前，为了保持形象的简练完整，保持主体足够的大小，它不能象山门那样把东西两部错落成两段。所以，在西立面造了4．80m高的基座墙，而于上面立柱廊。于是，西部的正门只能朝北。在北门前造了面阔三间的柱廊，为了照顾山下的观瞻，北柱廊进深两间，向前突出到离山顶边缘只有11m。这样，又恰好覆盖了波赛顿的井和古老的宙斯祭坛。从东、西两端看也更匀称。 南立面是一大片封闭的石墙。为了接引从帕提农西北角过来的仪典队伍，在这片墙的西端造了一个小小的女郎柱廊，也是面阔3间，进深2间，用6个2．10m高的端丽娴雅的女郎雕像做柱子。它使落在断坎下的西部圣堂与断坎上沿搭接，巧妙地克服了西立面和南立面因断坎而造成的构图上的脱节。它与大片石墙之间的光影和形体强烈对比，使石墙不再沉闷枯燥，也使女郎雕像得到明确的衬托。女郎的秀美充分表现了爱奥尼柱式的性格。 伊瑞克提翁庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完整均衡，而且各立面之间互相呼应，交接妥善，圆转统一。在整个古典时代，它的形式都是最奇特的，前无古人。在这样困难的课题上，作这