对董源潇湘图及其影响分析.docVIP

对董源《潇湘图》及其影响分析 【摘要】：在中国绘画发展史上，具有几个比较关键的发展时期和代表人物；其中董源所作《潇湘图》具有很好的代表性，该副画画的是江南景色，在图中，可以看出江南地区山峦连绵、云雾晦暗的特点，山石树木都掩映在空灵朦胧的一种意境之中；整幅画作显得平淡而幽深、清淡湿润，山石用笔点染，而在山坡底部使用披麻皴的画法，显得深厚且滋润；江南山水的繁盛草木、郁郁葱葱的特点被淋漓尽致的表现了出来。而这正是董源的画风，董源的画风对后期文人画的影响巨大，《潇湘图》作为其代表作品，值得我们对其加以重点分析，宋代的郭若虚在《图画见闻志》中对董源进行了很好的评价——水墨类王维，着色如李思训，对其有很高的评价；因此，我们研究董源和《潇湘图》，能够很好地了解“南方画派”的发展历程，也能从董源的画作中得到启发，了解其对中国山水画的重要影响 【关键词】：董源 潇湘图 影响分析 引言： 中国绘画发展历史悠久，创作作品繁多，画派众多，经历了很长的发展时期，而山水画在董源或是其所处的唐五代时期，还处在刚刚起步的阶段，山水画才开始从人物画中脱离出来，形成一个独立的绘画方向；而董源正是这一时期的代表人物，其对中国绘画的贡献不言而喻，自然是十分重要的，其所开创的“南方山水画派”对后世绘画产生了重要影响；而董源的代表作《潇湘图》则是很好体现董源画风和特点的代表作，从中我们可以看出董源绘画的风格和其对后世作品的重要影响。使得我们能够深刻理解其重要作用和深远意义。 1 董源生平及代表作品分析 1.1 董源生平分析 董源是中国五代南唐画家，主要活动在南唐中主时期，因其事南唐主李璟时，官职为北苑副使，故又史称“董北苑”，被看做是南派山水画的开山鼻祖。 1.2 董源画风及特点分析 董源善于山水画，兼工兽类，亦画仕女、花鸟等；但真正使董源名垂画史的还是其所作的山水画。董源所画山水画多以江南真山真水入作，而不为奇峭之笔，对其山水作品评价为“平淡天真，唐无此品”；也被米芾赞其山水画作为“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”；所作多写江南的秀丽风光，既没有雄席险峻的山，也没有暴露峥角的石，大多是平缓连绵的山峰，一望无际的水面，在山坡上点缀着的丛树杂草，显苍郁葱茏，所描绘的江村渔舍，微风细雨，烟云晦明，所渭“平淡天真，一片江南”。其所用画法，亦不作奇峭之笔，而是山峦隐观，林梢出没，以印象为主；所以具有“宜远观，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境”的特点。 1.4 董源艺术成就的分析 董源一生所作画作较多，对中国绘画的发展做出了突出的贡献。下面简单分析其主要代表作品。 《潇湘图》卷，由于明末经河南人袁枢至浒墅关寓所随身珍藏，得以躲过兵灾，现藏故宫博物院；《夏山图》卷，明末经袁枢等收藏，现藏上海博物馆；《夏景山口待渡图》卷，藏辽宁省博物馆；《溪岸图》明末经睢阳袁枢收藏，今藏美国大都会博物馆。《龙宿郊民图》及《洞天山堂》二轴，均图录于《故宫名画三百种》。 自唐朝开始，包括五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段，形成了不同的绘画风格，后人概括为“北派”与“南派”两支。而董源的《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。极具代表性，董源现存世作品有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等图。《潇湘图》卷，宽50厘米，长141厘米，现藏北京故宫博物院。明代自董其昌后，睢阳袁枢(袁可立)成为收藏董源、巨然作品的集大成者，董、巨藏品之富胜过董其昌，可惜由于明朝灭亡，袁枢抑郁绝食而死，藏品流散。王时敏在《烟客题跋·题自画关使君袁环中》：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，故使荆、关、董、巨真名迹归其家”。 2 对董源《潇湘图》的及其影响的分析 2.1 对《潇湘图》的内容及特点分析 董源传世名作《潇湘图卷》，现今收藏于故宫博物院。这是一幅描写人事活动的山水画，我们开卷阅览，可以感觉到一派潇湘风光扑面而来。“董源不语，风流尽在其中”。这幅画取景于江南山水，却被董源赋予了更高层面上的意境。董源要表达的是一种绘画理念和审美观点。正是为了达成这种目的，通过努力，使得董源达到了绘画的佳境，成就了绘画，也成就了自己。所谓潇湘，不仅仅是一个地域名词，而是还蕴涵着特定的地域文化。在诗词歌赋中，潇湘总是给文人一种难以释怀的情结，是一个荡漾着董源水墨山水画意境的理念——只可以远远地望着它，不可靠近，并可以永远地怀念它。 打开画卷，在画面的右侧，有紫衣两姐妹伫立，在阜沿边有鼓瑟吹笙者五人，在等着，迎接小舟的到来。水面的小舟中坐有一位疑似官员的人，或许是新郎官，在其旁边有人为此人持伞遮阳。在画面的左侧，正有一群人在围网，进行捕鱼，这些人物形态逼真，活灵活现，如临现场一般，仿佛有鱼儿跃然水面或是从画作中跃