初唐四杰及陈子昂.pptVIP

这首诗在艺术上最大的特点就是：运用了香草美人的比兴手法，使全诗寓意丰富，寄慨遥深。这种手法直接渊源于楚辞的文学传统，并接受了阮籍《咏怀》的影响。 2、《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 （1）写作背景介绍： 陈子昂随武攸宜东征契丹，多次进献破敌之计，武攸宜不但不加采纳，反而把陈子昂从随军参谋降职为军曹。诗人赋《蓟丘览古》七首后，“乃泫然流涕而歌”。可见是在从军失意、壮志难伸的情况下一气呵成的。 （2）分析： 诗中直抒胸臆，以广阔的空间和漫长的时间为背景，融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思想感情，刻画了上下求索的自我形象，显示了对宇宙、社会和人生的思考与领悟。 在这仅有二十二字的短歌中，交织着诗人缅怀前贤、吊古伤今的激情，天地无穷、人生短暂的慨叹，生不逢时、报国无门的悲哀，志不获骋、理想破灭的苦闷。全诗悲而壮、伤而愤，摒弃六朝气味，饱含盛唐风神，具有强烈的感染力。 清·黄周星《唐诗快》（卷二）： “此二十二字，真可以泣鬼神！” （3）艺术特点： A 直抒胸臆的抒情方式。 全诗不作具象描绘，只是直抒胸臆，给读者以强烈的感染。这里明显受屈原《远游》中时空感受的影响而构思成篇。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者吾弗及兮，来者吾不闻。”本篇语句即从此化出，但语言更凝练，意境更苍茫遒劲。 B 长短参差的句法。 在句式上采用了长短参差的楚辞体句法。 前——不见——古人，后——不见——来者 念——天地——之——悠悠，独——怆然——而——涕下。 这种长短参差的句式造成了音节的相应变化，抑扬相间，声情相应，更增强了诗歌的艺术感染力。 2、陈子昂诗歌的风格特征 陈子昂诗歌的风格并不是单一的，但有一个总的特征，即遒劲爽朗、刚健质朴，毫无浮艳靡丽之习。以质朴明快、简练劲健的语言，把思想感情表现得鲜明爽朗，因而具有了建安风骨的特征。 五、陈子昂的地位和影响 陈子昂的诗歌创作，忠实地实现了自己的理论主张。他的诗一扫齐梁以来诗歌的华靡纤弱之风，为唐代诗歌的健康发展指明了方向。对陈子昂的这一历史功绩，历代诗人和评论家都给予了充分的肯定和高度的评价。 陈子昂的文学主张极其诗歌创作，对唐代文学的发展产生了深远的影响。其后李白、殷璠提倡风骨，杜甫、白居易重视风雅比兴，都可以说是陈子昂诗论的发展和深化。 他的《感遇》组诗，一直为后代诗人所效法，如张九龄的《感遇》诗二十首，就是直接受其启迪而产生的名篇。李白的《古风》五十首，也受到陈子昂《感遇》诗的影响。正如朱熹所说， “（李白）《古风》两卷，多效陈子昂，亦有全用其句处。李白去子昂不远，其尊慕之如此”（《朱子语类》卷一四零） 有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。……千古立忠义，《感遇》有遗篇。 ——杜甫《陈拾遗故宅》 唐初王杨沈宋擅名，然不脱齐梁之体。独陈拾遗首唱高雅冲淡之音，一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣 。 ——刘克庄 沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。 论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。 ——元好问《论诗三十首》 第四节　张若虚与唐诗兴象 一、张若虚的生平及创作简介 张若虚（生卒年不详），两《唐书》均无传。据《旧唐书·贺知章传》，可知他是扬州人，做过兖州（今属山东）兵曹，与贺知章、张旭、包融齐名，并称为“吴中四士”，驰名京都。 1、解题 《春江花月夜》为古乐府《清商曲·吴声歌》旧题，本是吴地民歌。据郭茂倩《乐府诗集》所云，此曲后被引入陈朝宫廷，成为陈隋以来宫体诗的诗题之一。 2、形式、主题和格调的创新 改五言为七言，变短章为长篇歌行，跳出了“吴声曲”之窠臼。 诗中抒写游子思妇离别相思之情，纯真而深沉，表现出一种净美、纯洁的格调。（闻一多：“替宫体诗赎了百年的罪”） 将游子思妇之相思同对人生真谛、宇宙奥秘的探求紧密联系在一起，富于哲理意味。 诗的前八句为第一层，紧扣春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月照耀花林之美景，创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层，写面对江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘，并由此产生感慨，逐渐将诗情推向高潮。最后为第三层，写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。诗人通过对春江月夜美景的描写，面对浩荡壮丽的自然、宇宙，探讨人生哲理和宇宙奥秘，并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及