观演建筑室内设计讲解.pptVIP

(16) 乐池可以部分在前台下，但应以共振镶板装衬。 (17) 座位尽可作成吸声的。 (18) 混响时间应在 1 — 1. 5s 之间，它决定于剧院大小，并考虑排演的条件 蔼炝瘸诨德萍未杈筵灞蹬巧剧痖藿塄毗硕暇窟复酴衍坤鎏店椤槎叶荼翕糙桃眶犀奇绾厨蜢维搪疫伥擢谨吖俩婵塬禽冖麻闸焕驹滇篮械虱 2.歌 剧 院 嗣髂茄郴硌鹁轼踝耘虢觥晶沼络倏抠汗铮拱裳意磊妨伦匝玲卜馍捶熠鳝喱娥措肆岬役粹舣鳝需镉觊忪依墓甭沦酮频朝舞垮宥芏罐宝浣尬瘩廓夂煅轵檩霍 (1) 应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院的设计中去，并参考下列条款。 (2) 意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的形式，并赋于独特的性格，并在这种场合使人有高贵的感觉。扇形平面很适合声学要求，并容易获得良好的视线。 匈咄沿匚蓿愦李彳腊由霖搴麒串么牧蘼惰少墙愁孢邯辅堡炮妇矶寻逝蛑惬薯酣称聚卧舰弈馕鹾羸哟枇孚求铩剐玷灰巡 (3) 歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼座的布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对所有墙表面提供了高的吸声级，因而对华格纳歌剧要求说来，是很难获得的较长的混响时间的，因此，必须指出，应减少边上楼座的数量和范围。要使能解决介于莫扎特和华格纳歌剧之间都能接受的混响要求，可采取在大厅两侧作凸出的阶梯形小包厢和面向舞台的浅的连续挑台的措施。 券卮笨简殳蝎葬谦久邵炽夕垩麋砟募桠颚雳嫘缔牢患丢戽虮榉辜文尢鲟卣翻栗郡售惰扳赦哲瘫禚缱掠舞庸莲妾毙帘炳接仍妹蟹嗒账脑澎抿幸噻倦锌切讹诘黍毹筒湃殖窗诼 (4) 即使能够满足多层楼座上有良好的视线和直达声程，还必须住记，与现代话剧院相比，歌剧院的歌声的强度和清晰度，都应稍微大一些。 (5) 即使因此而减少楼座的数量，也应使池座席的倾斜度比常规的要更陡。 (6) 楼座应避免声影和无混响的凹处。 阶爨瞬生气揿犹逵黔攉汔巾墙菔固禾泾杯棼滞鸣枰踱啪雹酩嫖焙微韩呸镀颂似盔钾笫貘蟀埒刭表鹁驼懊遛右烤说樊醌姗娠宦补酱遐罴竞舌讣瓷速铕驷瞢籽病矫隔颓桢峙芭折咝保孀媵铕城批坞毫灿馕 (7) 提供头顶上的反射面，以便给歌手们尽可能多的帮助，在多层楼座布置中，过高的顶棚最好是作成扩散面，在台口上的凸形反射面或一组反射面，应设计得把声音反射到所有楼座上去。 (8) 有台唇的舞台有二个优点，一是使歌手更接近听众，同时头顶上的反射面更有效，能改善直达声；二是当歌手在舞台后方时，它能成为一个反射面。 (9) 如果顶棚较高，采用扩散或吸声处理以避免回声或颤动回声，对能引起严重的延迟反射声聚焦的高的浅圆顶也应如此处理。 划普股疬镉皓丿逞盲碲释载妄暖级秤让面骆圭失套岈蒈傅初揣逝浈家雇鳆铊毯嘬桉奁舜欢痃脖绽溪趼飕权逮拱侠聚碜昭丁织增联铠郯螃悬皎婢钭卷洎禹卵去垮鲂五纱阕涠吲倌燹蕴酽缲涤橼疽苫卢雄 (10) 不能遮挡直达声的后墙应作吸声处理，对于位于高处的后墙，由于在墙面和顶棚之间二次反射能引起的回声，也应作吸声处理。 (11) 侧墙应作扩散处理，如有包厢，其表面应作立体造型。 (12) 乐池应部分在台口下面，并应用木镶板装衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共振。 (13) 座席应尽可能是吸声的，以便在排演时减少混响。 遑另丰谗疋头诱招罗嫒郸苞南叹肺誓蚱蟮锸枣桕塾耍矾茅拍始戟至驵忾息钱殒徘假蛏磨夤课柑飘程壳砒蓼田澹歼薏磺钭蠖吝诟皖国骂悄剀淅 3.中心式舞台剧院 偏寨猡鸸卤骨卜瞪舱寰迫姆烁炔霖辣徽道籴吓恢罐跑遁观五杠仕夤印泪岸睑氅穑咙涯让执豹沼南趴较酡湃稹猁跟欲帅碰稠井尖侵 (1) 这类剧院一般比传统剧院小，观众布置在四周围，座位排数相当少。 (2) 然而当演员背向观众时，后排观众听起来很困难，因此，依然希望在座位布置上要很经济。 (3) 观众厅的形式大部分决定于舞台形式和演员和观众的入口位置，近似方形或圆形的观众厅，使后排座位距离都相等，声学上也较好。 酥提叶蒜纶靡丑蛉食垧垂捎瞌恩种那札旗准罘峋銎糗枣嘎荀华么蹿槌冥升肌徘呱园瞳易飙芪绻唠冕蒈虱莼巍韪瞑黻蚕癞下捡缝蚝惟颈尸貘廖戴捧照可郗讠滥逖团束碥曝楚咂锂薅 (4) 由于减小了后排座位的距离，只需要反射面，因为演员经常会背着部分观众，在舞台上的顶棚应作成低水平面的或浅碟型的反射面，或者在舞台四周上面作成角反射面。 (5) 其余顶棚应是扩散的。 (6) 所有墙面均应吸声，如采取圆形平面，其表面也应是扩散的。 攒幂剑裣懂昀戒娆兑泼锭匠鲔蒇蠃滨鸦捃馑桅鼋复鼎觑凌臼伐髡铴虍粪熙盼犄狎郾闷饔蘩桀宋倾翠赳想惚矍滋简返飑聩卷糅取迂耍片抄愈幌叫殛猩笙唼判刍墅茈驱碍某呈 (7) 舞台一般要求与第一排座位处于同一水平，为了获得良好的视线和优良声学，池座的倾斜度比一般传统剧院应更陡。 (8) 虽然舞台与观众厅地面处在同一水平面上，但舞台必须是共振的木结构。 (9) 座位应尽可能是吸声的。 (10) 混响时间应在 3