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纪 录 片 ——纪实美学的“生命纪念册” 一．电视纪录片的定义 ★电视纪录片：运用新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 ★中国纪录片是一种特定的体裁或形式，它是对社会（包括政治、经济、文化、历史和军事领域的事件或人物）及自然事务进行纪录、表现的非虚构的电视节目种群。纪录片拍摄真人真事，不容许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄影手法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事。 二．电视纪录片的种类 人种学的、自然历史的、文化的、宗教的、人物传记的、旅游的、信息的、工业的、科普的、公共事务的、商业的、新闻的、销售的等等。种类繁多。 三．电视纪录片的特征（一）纪实性与艺术性的统一．电视纪录片多重品格的真实． 化作影像形象的真实 还原再现 ． 创作者重新组合后的真实 选择提炼 典型 表现力 《沙与海》平行结构 对比与类比 ． 具有审美价值的真实 美： 优美 （形式美感） 崇高 （深邃主题） 移情 （艺术追求） 共鸣 （传播效果） 形式美感：长镜头（真实再现，逼真。） 同期录音 自然光效 非职业演员 方言的使用 深邃主题：人文关怀 文化气息 历史底蕴 生命关怀与守候（望） 移情：导演的创作动机和艺术追求 共鸣：观众、评论者 美深刻 （二）纪实性与表现哲理的统一 隐喻、暗示、象征的手法 美国 海明威 “冰山原则” 水下藏有 “八分之七” 剥洋葱：层层深入的能力 你有多深刻 片有多深邃 学生要有导游意识： 向观众讲解、分析他们看不懂的内容。 四．中国纪录片的发展历程及代表作 ―年代的创作理念是：宣传与指导。节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。《收租院》。 －年代的创作理念是：客观纪实。节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，长镜头、同期声的大量运用。《丝绸之路》、《话说长江》、《雕刻家刘焕章》 《望长城》 年代后期――至今的创作理念是：“主观与表现”。节目的特点是，符号语言（画面）的大量运用，故事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。《龙脊》、《西藏的诱惑》 、《藏北人家》、《英和白》 五．电视纪录片的结构 电影：戏剧式、小说式、散文式 戏剧式：开端、发展、高潮、结局、尾声 小说式：人物、环境、故事情节 散文式：形散而神不散 电视纪录片 绘同心圆法。《 ?》 设定中心线法。《俺爹俺娘》 阶梯式递进法。 依据文理逻辑法。 六．纪录片的欣赏 、细节的作用 细节是一部电视片（专题片、纪录片、文艺片、宣传片、、）成功的基石，一部优秀的影片往往有精彩的细节。细节就是区别，就是特点，优秀的、经过精心选择和提炼的细节就是电视片中的神来之笔。细节达成了与观众的情感互动。 《 》 画面的美感 在真实记录的前提下，讲究画面的构图，让摄像机以最佳的视角勾勒出最具有美感的画面，让观众在对画面美感的追求中完成记录的全过程。 形式美画面：景别、运动、视角、角度、速度、构图、光色、、长镜头。 句子：长镜头效果 长镜头内的效果：场面调度（动） 七．纪录片的叙事方式 、画面加解说式。这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。 在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。后期编辑时，则是先根据文字稿配音，再根据配音编画面。 这种叙事方式非常重视解说词的创作，非常重视解说的叙事说明作用，通过它来表现内容的发展。《大国崛起》《我爱你，中国》 随着这一形式的发展，出现了通篇泛滥的解说加音乐，结果忽视了其他声音元素和图像对作品整体形象造型的功能，这使得画面或多或少地成为一种图解的工具，整个片子从文稿上来看更象一篇论文。 另外，从创作观念上讲，这种叙事方式往往注重的是共性而不是个性，注重的是主题和结论而不是具体的事件和人物，创作者也往往把自己当作一个政府工作者代表政府、而不是把自己当作一个艺术工作者仅表述自己的一家之言，这样片子就承载了过多的文化内涵和社会内涵，结果抽象大于具体，空泛压倒细节，逐渐偏离了电视的本性，丧失了可看性 、访谈加解说式。 画面加解说的模式是一种时代的产物，随着时代的发展，特别是观众影视文化的提高，这种叙事方式的弊端正日益放大。为此，纪录片创作者不得不寻求一种新的叙事方式，正是在这种背景下出现了访谈加解说的叙事方式。“专家 权威 当事人” 由于有了访谈的介入，降低了解说的比重，在一定程度