鉴别陶瓷的多种方法.pptVIP

名瓷的鉴别;????中国历史上仿古瓷的三个高潮期: 清代康雍乾时期 晚清至民国时期 上世纪八十年代以来;一、陶瓷鉴定术语 二、陶瓷鉴别的方法; 一、陶瓷鉴定术语 　　;贼光;堆脂;紫口铁足 ;开片;铜口金口银口瓷器口缘或足部有包镶金属的。 ;洗口 器物口部的一种样式。;花口五出 亦称“五出口” 。 六瓣以上的则统称“葵瓣口”或“莲花口” 。;糙底或砂底;玉壁底 是唐代中晚期比较盛行的一种碗式。 ;双底足也称“双圈足”???清康熙前期景德镇流行的器物底足特有样式。多见于青花和五彩大盘。 ;棕眼　釉面上无釉的小孔。 　　　　 缩釉　坯胎上所施的釉缩到一起而出现的露胎现象。 漏釉　施釉时，器物局部未施上釉而露胎。 ;窑裂 专指瓷器烧成出窑前胎体带有裂痕者。 窑粘 专指瓷器在窑内粘在一起。夹扁 专指瓷器在窑内变形者。;冲口 指瓷器的口部有裂纹者。　　 毛口　口边的釉面间断脱缺。 口磕　器物口部受外力撞碰出现的缺磕伤痕。 ; 剥釉　釉面脱落。;软道　瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。 冷墨　本不应出现片纹的器物，在釉面上出现了一些纹路，胎体已透或未透。伤釉　由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。 炸纹　用器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。;晚清、民国时期有专门从事修补瓷器的行业。 接口 指瓷器口部损伤经过重新换接。 磨口 指瓷器口部磕碰伤损经砂轮修磨。换底 指瓷器底部经过调换者。 磨底 指瓷器底部经过修磨者。;补釉　在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。 复烧　二次入窑烧烤。配腿　香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。 配盖　用朝代不同的器物盖相配。 镶嘴流　壶流已消失，用其它嘴镶补。 后刻阴文款　在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。 后作阳文款　在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识多，不够清晰。 旧胎新彩 专指在宋代或明代白釉瓷器上彩绘者。盛行于晚清民国时期。常见的有仿宋红绿彩花卉纹盘碗，仿明嘉靖矾红彩或红绿彩碗，有的在盘底用红彩书”御膳房“三字楷书款，也有书”上用“两字的。 ;二、鉴别方法 ;　　 款识方面，历代是千差万别，各具风格 。可以从研究笔法入手，审度字体的结构，排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，还应注意总结同一时期早、中、晚期款识的变化规律。　　;年款 明、清官窑瓷器上的款式主要是帝王年号款，明永乐年间始见，其后明、清两代绝大多数王朝（明代洪武、正统、景泰、天顺、泰昌、天启、崇祯，清顺治八朝除外）的官窑器上都书有此类款。;人名款　　指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的款名。 供养款 宗教信徒订烧的，专用于供奉的瓷器上的款识。 赞颂款 指赞颂陶瓷器自身质量精美、工艺高超的款识。 ;花押款 花押款是在器物（多见碗、盘）的底部用花形、物形所绘的纹样。明绘花押款的官窑器极少见，康雍两朝为最多。;款识的书写方式：;就珐琅彩瓷而言，康熙底款特征是“康熙御制”楷体双排料款，料有蓝、红、黄三种，多数为蓝料款，黄款主要见于紫砂器。;雍正底款特征: 早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”多或“雍正御制”宋体双排四字蓝料款。少数为“大清雍正年制”楷体双排青花款。 ; 乾隆底款特征: 以“大清乾隆年制”篆体为主，还有“乾隆年制”双排四字蓝料款，字体少数为宋体，多数为篆体。未见红、黄料款。底款多数为双边框，少数为单边框，也有无框和圆框的。 ;　　宣德瓷器的一个特点是落款部位很多，不仅出现于底部，也有书写在口、肩、腰、足等部位的，因此有“宣德年款遍器身”之说。宣德官窑款识有楷书“大明宣德年制”款或“宣德年制”．多为双行竖排，外围双圈。如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。; 纹样;;清朝康熙时期所绘的龙纹一般头部较大，身短而粗壮，须发怒张，额上写有王字，龙鳞呈八字形，官器为五爪龙，呈现一种凶猛膘悍。;　　 　　明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现。 　　至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。;成化斗彩文饰中的“花无阴面，叶无反侧”;;雍正青花釉里红海水龙纹天球瓶 ; 后仿清珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感.还有的纹饰过