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第二讲 电视画面编辑;章节;第一章 电视画面编辑概论;一、剪辑的形成与定位;一、剪辑的形成与定位;一、剪辑的形成与定位;一、剪辑的形成与定位;二、剪辑的三个阶段;三、剪辑的性质、任务、作用;三、剪辑的性质、任务、作用;三、剪辑的性质、任务、作用;三、剪辑的性质、任务、作用;三、剪辑的性质、任务、作用;四、电影的发明与剪辑;四、电影的发明与剪辑;四、电影的发明与剪辑;第二章 影视语言：一种视听思维;一、蒙太奇的发展过程;一、蒙太奇的发展过程;一、蒙太奇的发展过程;二、蒙太奇是一种形象思维;二、蒙太奇是一种形象思维;二、蒙太奇是一种形象思维;二、蒙太奇是一种形象思维;三、电视画面的表意特性;三、电视画面的表意特性;第三章 电视叙事中的时间和空间;一、电视叙事中的时间;一、电视叙事中的时间;一、电视叙事中的时间;一、电视叙事中的时间;一、电视叙事中的时间;二、电视叙事中的空间;二、电视叙事中的空间;二、电视叙事中的空间;二、电视叙事中的空间;二、电视叙事中的空间;二、电视叙事中的空间;三、长镜头：内部蒙太奇;场面调度：;三、长镜头：内部蒙太奇;三、长镜头：内部蒙太奇;第四章 剪接中的镜头规则;一、镜 头 的 组 接;一、镜 头 的 组 接;一、镜 头 的 组 接;固定镜头之间的组接;运动镜头之间的组接;固定镜头和运动镜头的组接;二、动 作 的 衔 接;;5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首部；;8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主体运动或人物动作显得完整和谐；;三、剪 接 的 匹 配;剪 接 的 匹 配;剪 接 的 匹 配;位置匹配;方向匹配; 轴线：又称之为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。 ; 我们在拍摄剪辑中常会发现，现场存在着两条不同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既有运动轴线，又有关系轴线，这类???况我们通常称作“双轴线”。 ;动作轴线;关系轴线;关系轴线;关系轴线;方向轴线;色调和影调的匹配;声音的匹配;四、景 别 的 安 排;四、景 别 的 安 排; 特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入特写）和岔开镜头（旁跳特写）使用。 ;第五章 场面的转换;一、场面转换的依据;一、场面转换的依据;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;二、场面转换的方法;第六章 蒙太奇的表现形式;蒙太奇的表现形式;叙事蒙太奇;叙事蒙太奇;表现蒙太奇;表现蒙太奇;表现蒙太奇;表现蒙太奇;表现蒙太奇;表现蒙太奇;第七章 剪辑中的结构与节奏;一、剪辑中的结构;一、剪辑中的结构;二 剪辑中的节奏;内部节奏;外部节奏;镜头长短与影视节奏;镜头长短与影视节奏;镜头长短与影视节奏;情绪长度;声音剪辑;声音剪辑;声音和画面同时出现;先闻其声，后见其人;画面结束在前，声音适当延后;声音剪辑;声音剪辑;声音剪辑;声音剪辑;声音剪辑