《战争交响曲》风格探究.docx

《战争交响曲》风格探究 摘要：《战争交响曲》是贝多芬的一部鲜为人知的作品。 该作品在当时给贝多芬带来了近似至高无上的荣誉，但并没 有赢得音乐学家的认可，在音乐学界也不被重视。这部作品 究竟有无价值？笔者以贝多芬几部有定评的作品作为参照 系，拟从标题音乐理念、音乐形象、曲式以及配器四个方面, 对《战争交响曲》的风格进行了评析，以期给这部作品以重 新的认识和评价。 关键词：音乐艺术；贝多芬；战争交响曲；曲式；配器; 艺术风格 中图分类号：J605文献标识码：A 《战争交响曲》(BattleSymphony)是贝多芬于1813年 为音乐发明家梅泽尔(Maelzel, 1772—1883)发明的“自 动风琴”而创作的器乐曲，后来被贝多芬改为管弦乐曲。 1813年12月8日，这部作品在维也纳大学礼堂举行的一场 慈善音乐会中首演，大获成功。《战争交响曲》在当时给贝 多芬带来了至高无上的荣誉，贝多芬也因此被誉为“欧洲的 荣耀”，但这部作品并没有赢得音乐学家的认可，音乐史书 上也少有提及。也许是因为对“不入流”作品的鄙薄和不 屑，直到目前为止，国内音乐界对这一作品的研究尚不多见。 这部作品也许只是贝多芬全部作品中微不足道的一部，但既然贝多芬把它写出来了，而且在当时还曾产生过较大的影 响，我们就不能忽视它在贝多芬音乐创作中的特殊位 置”。下面，本文将以贝多芬几部有定评的作品作为参照， 对《战争交响曲》的风格试作一些分析，相信对国内有关贝 多芬的研究或许有补白之用。 （一）“标题音乐”创作的又一次探索 19世纪是标题音乐充分发展的时期，而这一音乐样式的 “始作俑者” 一般都认为是贝多芬的《田园交响曲》（作品 68号，完成于1808年）。贝多芬对于标题音乐的理解认识， 也集中体现在这部作品中：“它是感受多于音画。”由此可 见，贝多芬对标题音乐的观念是一一在模拟性描绘、叙述的 基础上，更注重于概括和抒情。 《战争交响曲》和《田交响曲》既有相似之处，又有 《战争交响曲》和《田 交响曲》既有相似之处，又有 所不同：相似之处在于，两部作品都有大量的对自然声响的 模仿，这是描绘和叙述所需要的；不同之处在于，在《田 交响曲》中描绘是为抒情服务的，而《战争交响曲》，更多 的是单纯的模拟。在《田园交响曲》第二乐章“溪畔小景” 中，有对小溪潺潺流水声的模仿；在乐章接近结束时，用长 笛、双簧管和单簧管模仿了大自然中夜莺、鹤鹑和杜鹃的鸣 叫声。在第四乐章“ 叫声。在第四乐章“暴风雨”中, 弦乐声部用快速的半音阶 下行旋律刻画了急骤的倾盆大雨和旋风。但是，在整个作品中，这种模仿手法所占的比例是极小的；与抒情性的段落相 比，它明显地居于次要地位。而在《战争交响曲》中，情况 有所不同。贝多芬大量使用机械性噪音来模仿真实的枪炮 声，以营造战斗气氛。在第一乐章中，这种音乐几乎占据了 一半以上的篇幅。在乐谱的上方首次出现了罕见的符号O和 ?,这分别代表着英法两军的炮声。最初战斗的开始还并不 激烈，后来战争进入到激烈阶段，两军的枪炮声此起彼伏。 枪炮声的密集或稀疏，表明了战争的激烈程度，仿佛让人亲 临了战争现场。用较多的篇幅描绘战争的场面，成为这部作 品的最鲜明的特点之一，这时描绘多于抒情是显而易见的。 如在第一乐章结束之前的行板（Andante）段落中，谱面上 只剩下越来越稀疏的?符号，那是英军的炮声，而且第一小 提琴的主旋律也越来越弱。毫无疑问，这些都暗示着英军即 将到来的胜利和战争的结束。这一点，也和在《田交响曲》 将到来的胜利和战争的结束。这一点，也和在《田 交响曲》 中描写暴风雨的结束时，以牧歌中微弱的雷声逐渐消失的手 法如出一辙。 （二）“英雄”系列交响诗史的又一篇章 贝多芬一生崇拜英雄。在贝多芬的音乐创作尤其是交响 乐创作中，英雄的音乐形象是贯穿始终的。《第三交响曲》 （“英雄”）自不必说了，其它8部交响曲也莫不如此。他 的九部交响乐就是描写英雄生活的长篇史诗。贝多芬作品中 英雄的形象是丰满的、多侧面的、真实的和可信的。对英雄 的崇敬和对英雄的构思，从而形成了贝多芬音乐中庞大的 “英雄”系列。而《战争交响曲》，毫无疑义也可以跻身于 这一系列中。 在贝多芬的音乐创作中，在他的心目中，英雄并不是某 一个具体的人，而是实现他资产阶级革命理想（自由、平等、 博爱）的化身。因此，英雄的“音乐形象”带有一定的典型 性、抽象性。但是，从音乐形态的角度来看，英雄的“音乐 形象”又是具体的，是以某些特定的音乐语言塑造出来的。 其中号角性音调的使用就是一个典型的例子。 在《战争交响曲》中，除了几首现成曲调的引用外，占 据着引人注目地位的，是英法两军的号角声（同样的旋律， 法军用C大调，英军用降E大调）。这种号角音调不可否认 具有某种‘英雄性”的气质。“法国革命音乐对贝多芬的影 响，