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影片赏析 经一学期学习，令我对电影有了更深的理解，话不赘言，下面来谈谈我对电影赏析的看法。 我们看电影不能仅仅作为观众观赏电影了，应深入剖析电影的镜头语言与叙事结构，当然这并不像写一篇读后感式的影评一般容易。更多的需要专业的认识，然而大多数所谓的电影“评论家”却总是通过导演的一个镜头而无限放大，意淫导演的想法，他们如同寄生虫一般依附于作品之上，却永远也无法创造不出任何一个镜头。 何为电影，即视听化语言与人物构成的动态影像。好电影，之所以能够搬上银幕，往往是由于其故事的新颖，大多发生在生活之外，而并不是普罗大众习以为常的琐事。这样的电影总能令观众置身其中，给观众以身临其境之感，同时造成视觉新鲜与差异性。好电影总能设置强烈的冲突与悬念，吸引观众注意，从而引起继续探索的欲望。 电影需要注重故事地点的选择，辅以合适音效，能制造出不同的气氛，同时应注意受众群体的范围，这就需要一名职业性的制片人来管理市场，以专业判断与眼光来挖掘观众喜好，掌握观众心里。电影不谈及政治，不需要通过道理来告诉你为什么，只需要给你镜头与画面，剩下的就是仁者见仁智者见智，交由观众自己思考。电影即人生之精华，令观众凭本能体悟，因此导演当研究部分心理学以诱导观众。 镜头通过色彩的表达与强烈的反差来体现影片主旨，所以每一个镜头都有独特的意义，其设计都有蕴含。如同《飞屋环球记》，里面通过许多小物件与细节来阐述人物关系和推动剧情。例如卡尔与艾丽儿时的那次夜谈，明明房间已经上锁，却依旧躲在被子下开着灯光聊梦想，导演这么设置是为何？这是在百度上搜不到的，因为每个人都有不同的看法。但主流上是一致的，就是每个孩子都想拥有自己的空间，而儿童在儿时往往是没有隐私的，所以希望通过一层被子以保护自己的隐私。好电影中三一律的运用也是别具一格的，一般的物件如果出现多次，那电影最终一定会交代它最终的去向，就像影片中的玻璃储钱罐，几次被砸碎将里面的钱倒出，最终在老卡尔的身后柜子上沾满灰尘的出现，就说明这对老夫妻已经不再考虑飞屋环球的理想了。该片中还通过许多人物的动作行为来体现出美国的主流价值观，例如二人结婚时共同装修新家，买了两张不同的沙发，说明二人的审美意识不同，最后却都坐到了对方的椅子上，也就体现了二人对于对方审美上的尊重与相互理解，相互考虑，而不是自私自利只顾自己。美术上也别具一格，通过周围环境起到推动剧情的作用，人物衣着的变化来体现西方文化的仪式感。在艾丽一次次为卡尔系上领带表示时间流逝，同时衣着的不断改变体现西方人越老越重视穿着上的仪式，这是中国动画很难做到的方面，既能够一面推动剧情，同时又能宣扬自己国家自己民族的文化与内涵。 立足今日，大部分中国电影过于自恋，以明星的眼球经济为核心构造故事，伴随一个个高富帅式的主角，无所不能，实则打击无数观众。而美国电影中的则往往先设置一名超强能力者，向世界展示他们的霸主地位，然而超人总被打败，也就去除了神圣的光芒，暗示再强的人也并非无敌的，超人都在银幕里被打得落花流水，那生活中的小风小浪又算得了什么？给观众以坚持生活下去的勇气。 如果作为观众，可能大多数电影只看一遍，然而如果作为专业的电影人，电影若只看一遍是远远不够的。以笔者习惯是四次观影，每次观看的侧重点都不一样。 第一次观影，以一个平凡观众的视角欣赏影片，大致了解影片讲述了什么故事，主要的人物以及自己对影片想要表达观点的认识。这一遍不要带着太多的压力，不要刻意去注意镜头的选择摆放与声音的运用，多注重影片的叙事结构和风格，将自己置身其中，以主人公的视角去看待电影里的世界，去体悟周围的环境。 第一遍观影结束后，先不急着第二遍观影，可以先查阅一些资料了解电影故事发生的时代大背景，知人论世。同时科普一些影片里不熟悉的概念和观点理论。 第二次观影，着重分析电影的剧情结构，最好能用拉片的形式拉出每一个大事件发生的时间点，从而对于剧作结构充分了解。从几个时间点里找到电影的转折时间点，了解故事发展的节奏，进而熟悉影片整体叙事风格。 第三次观影将重心放在视听语言上，影像是光的写作，声音的配合往往能改变一场戏里的氛围，而给观众以身临其境之感。在视觉上，将镜头细分，导演为何使用这个景别，有什么特殊用意，包括思考画面构图，和声音写作。例如在《杀死比尔1》里面最终雪地决斗的场景，先是一片宁静，而后接着出现一段像是木屐敲动地面的声音，由弱转强，预示决斗逐渐变得激烈。又如在《加勒比海盗3》中，主角杰克的出现总是伴随“he is a pirate”这首歌的出现，辅助剧情逐渐推向高潮，给观众极大的振奋感，在那一刻仿佛附身杰克，进行战斗。在《这个杀手不太冷》中，影片开头先以远景交代故事发生的场景地点，最后来到杀手所在的酒馆，以杀手莱昂的眼睛特写再到喝牛