建筑大师凯文.罗奇.pptVIP

* * “20世纪最有创造性的玻璃建筑设计家“凯文·罗奇 　　罗奇1922年出生于爱尔兰都柏林；1948年移民到美国，1964年成为美国公民。 他到美国的时刻，也就是其10年世界旅程的开始，每一年和一个不同的建筑师一起 工作。第一站是在伊利诺斯州立工学院研究生学习，师从于密斯·凡·德·罗。后者 埃罗·沙里宁和阿尔瓦·阿尔托都是他的偶像。 当罗奇生活窘迫的时候，他加入沙里宁位于密歇根州的公司。 他未来的合作者约翰·丁克路也在1951年的同一时间进入该公司。从1954年 直到1961年沙里宁去世，罗奇是其主要设计助手。沙里宁去世以后，罗奇和丁克路 完成了10项重要工程，包括：圣路易斯拱门、纽约JFK国际机场TWA候机楼、杜勒斯国际机场、伊利诺斯州Moline Deere公司总部、纽约CBS总部。  　　 在《当代建筑家》杂志中，C. 史密斯(C.SMITH)这样评论罗奇：“他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现出独特的个性和多样的风格”。此外，他称罗奇和丁克路: “在以政府、教育和商业机构为业主的当代美国建筑师中，他们是最大胆和善于创新的。” 罗奇坚信：建筑师不应该落入僵硬的设计框架中。他拒绝别人给其作品贴标签或分类。  罗奇最受赞誉的设计之一是福特基金会大楼（纽约）。这座建筑由玻璃、锈色钢筋和暖褐色大理石构成，宽敞的中庭高达12层 。 谈起他最近的设计：通用食品公司(GENERAL FOODS)总部(纽约)，罗奇说：“它既不是后现代或前现代的，只不过是一项再简单明显不过的设计。它是一个重要的经济活动中心。设计应需要而生，它为工作者提供了很合适的环境。我认为它将获得公众的认可。”  C. 道格拉斯·狄龙(C. DOUGLAS DILLON), METROPOLITAN艺术博物馆馆长，在接受AIA会刊的采访时说：“他们为博物馆所设计的增建工程是完美的艺术品，是他们天才的体现。” 罗奇最受赞誉的设计之一是福特基金会大楼（纽约）。这座建筑由玻璃、锈色钢筋和暖褐色大理石构成，宽敞的中庭高达12层 。  在过去的20年里，罗奇总共主持了51项重要工程。《纽约时报》的建筑评论家保罗·戈德伯格(PAUL GOLDBERGER)在《旅行与休闲》(TRAVEL LEISURE)杂志中称罗奇是“20世纪最有创造性的玻璃建筑设计家”和“令人注目的创新设计家，他的作品没有落入僵硬的设计框架中”。  迪尔总部建筑 设计图 迪尔总部建筑 : 为了让公司里的员工有一个相互了解和关注的环境,罗奇有意避免设计高层建筑.这栋楼高12层,与旧分区制划定的42号街道相连接.大楼的西面和北面围绕着42号街道,而东面和南面相相对空旷,从这两个方向大楼里的工作人员可以欣赏到都铎城市公园和东江的美丽景色.该设计建议为大楼修建一个开放式乡村庭院式的花园,但由于考虑到纽约冬天的气候,决定修建一个封闭式的花园来替代开放的乡村庭院式花园. 在设计中,罗奇采用了多个层次攀升的尺度: 第一个是人性的尺度,它决定了办公房间面积的大小、窗户的大小和天花板的高度。 第二个尺度与位于住宅区域的42号街道所采取的特征和尺度相同。而42号街的尺度是气垫宏大，街道的尽头还是建筑物，在那里可以欣赏到远处的公园，就像一条河流的入口处。 第三个尺度则受到了高速公路和桥梁建筑的影响，它是一个注重引人注目的、充满活力的建筑结构的尺度。当建筑物的规模越来越大时，对该尺度进行一些修改是恰当的。 另外一个观点来自于桥梁建筑，即负责桥梁和高速公路建设的工程师们的实用主义思想。这一思想要求采用混凝土作为建筑物与地面相接触时承重部位的材料。福特大楼的地基采用的就是中间灌注混凝土的多层金属墩，包裹在外层的金属是能抵御风化作用的钢铁。 整个工程的设计都体现了对工作场所环境的关注，对该建筑合适的地理位置的考虑和对与周围建筑物的比例关系的重视。这座建筑自完工以来，在用途和设计方面没有做过任何改动。 奥克兰博物馆 设计图 这座建筑可看作一个有围墙的花园，它给人们提供了很多亲切而随意的入口。一个展室的屋顶是另一展室的平台，一条步行街将建筑的各层联系起来。每一片区域都向着草坪、平台、格架通道和宽敞的台阶开放。 奥克兰是位于旧金山湾区的一个小城市，市政厅前的四个街区被用来作为统一的整块基地兴建一个艺术博物馆、一个文化史博物馆、一个自然博物馆。在深入考察了这个地区的起源、城市的历史和未来的发展后，罗奇产生了在该基地上的博物馆应该扮演比一股博物馆更积极角色的想法。这样，三个博物馆的体量被组织成高低错落的台阶式花园，花园