浙版七年级美术下册6诗情画意.ppt

七年级美术下册第4课 自然风光欣赏 《高山流水》 《春江花月夜》 江雪柳宗元（唐） 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 寒江独钓图 马远（宋） 《沁园春·雪》 —— 毛泽东1936年2月 北国风光，千里冰封，万里雪飘。 望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。 惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。 《江山如此多娇》赏析 《沁园春·长沙》—毛泽东1925年10月 意 境 画家在对自然景物的描绘过程中融入自己主观的情感，借对自然景物的描绘传达画家的思想感情和理想。 意境是山水画的灵魂。灵魂就是画家思想情感的流露与体现，它蕴涵了画家对大自然草木的感受以及文化、学识、修养的集中反映。 艺术家以心灵映射万象，代山川而言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗……“意境”，正是“心”与“物”相互作用的过程。 如何营造意境 中国山水画意境的产生，说到底是画面气与势的营造，笔与墨的经营，实与空的置换，心与物的交融，只有这样才能营造心中的意境，才能做到诗境，画境，情境，意境的统一。 “搜尽奇峰打草稿”，“师法自然”以及“外师造化，终得心源“等，都是中国画意境产生的力量源泉。 边 欣 赏 边 思 考 溪山行旅图 [作者] 范宽（北宋）绢本墨笔 纵206.3cm,横103.3cm 范宽，中国北宋画家。名中正，字中立，因性情温厚，人称“范宽”，陕西耀县人。开始时他学李成和荆浩，后来他深入老山密林中体验自然，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色。他下笔雄劲浑厚，用墨厚实而滋润。山多正面巍立，石纹用豆瓣、雨点状皴笔，山势折落有势，顶植密林，枝如丁香，水际作突兀大石，屋宇笼染墨色，称为“铁屋”，画出秦陇间峤峦浑厚、严峻逼人气概。他与关仝、李成为北方山水画派的主流，称“三家山水”。 “溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。 六君子图 [作者]倪瓒（元），纸本 墨笔，纵61.9cm，横33.3cm。 倪瓒(1301—1374)，中国元代画家，元四家之一。字元镇，号元林等，江苏无锡人，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。原家富足，后家道中落，遂变卖家资，浪迹太湖一带。隐居江湖，洁身自好，过着飘逸淡泊的生活。画山水、枯木、竹石，多以水墨为之，偶尔着色。师法董源、赵孟顺，以侧笔干墨多画太湖两岸景色，创为“折带皴”。好作疏林坡岸，笔筒意远，惜墨如金，以天真幽淡为趣，给人一种林泉生活的闲情野趣，一种平淡天真、高洁空疏的思想意境。他的画面冷落荒凉的情调，也表现了当时处在外族统治下的一部分汉族知识分子的内心苦闷。 峡江秋涛图 [作者]陆俨少(1909-1993年)，是我国当代杰出的山水画家，在画坛上有“北李南陆”(北李指李可染)之称。 陆俨少70岁左右，山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。尤其是他那些描绘巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化的画作，既是他溯往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。 他的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。如《峡江秋涛图》采用了典型的开合式构图法。此画中，近、中景为开，远景为合。。 春水归舟张大千1979纸本设色43×59cm 张大千上追宋元，临摹董源、范宽，得其神髓，再加上他遍历名山大川，苦临敦煌壁画，更开扩了对中国画的理解和认识。后在国外写生，经历既多，胸襟益广，画法又有新的突破。晚年的泼彩技法，是继承唐代王洽的泼墨法并参以现代欧洲绘画的色光关系发展而来的。 《春水归舟》开创以线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的泼墨泼彩画法，使主观的意兴、精神创造同表现自然的客观景象水乳交融，使画面同时具有中国传统文人画的笔墨情趣和西方现代抽象意味的装饰美，从而在绘画的创作方法上又有了新的突破。 思 考 中国画工具 笔——毛笔1-2支 墨——墨汁1瓶 纸——生宣纸若干张（报纸垫桌面） 砚——调色盘（塑料或瓷盘） 水——用有盖矿泉水瓶装好自来水 中国古代山水画和现代山水画欣赏 1、表现内容 中国山水画是表现自然山水景物的绘画。它不止是摹仿、再现或是复制自然，它有着博大的精神内涵。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。 2、空间与透视 散点透视 3、自然山水与画中山水 我们的祖国地域辽阔，南北东西风光各异，名山大川各具特色。 4、中