中国古典舞身韵的演变与发展_杨喆.pdfVIP

2014年第1期 沈阳师范大学学报（社会科学版） №1,2014 第38卷 Vol.38 （总第181期） Journal of Shenyang Normal University(Social Science Edition) General,№181 中国古典舞身韵的演变与发展 杨 （沈阳音 乐学院 舞蹈学院，辽宁 沈阳 110169） [摘 要]“身韵”是中国古典舞外在形态和内在神韵的集中体现，是中国古典舞体系建设发展过程中重要的里程碑。它不但吸 取了戏曲“身段”中的元素，还融合了包括武术、杂技、音乐等多种艺术元素，是中国古典舞训练的精华。“身段”与“身韵”其关系同根同 源，却各 自绚烂又千丝万缕,从戏曲“身段”到古典舞“身段”,再到现在的中国古典舞“身韵”,虽一字之差,却是艺术的独立与飞跃,使中国 古典舞身韵最终找到了 自律,找到了舞蹈本体审美风尚和艺术规范,从而最终成为中国古典舞蹈的精髓和灵魂。 [关键词]中国古典舞 身韵 ；戏曲 身段 ；演变发展 [中图分类号] J712.2 [文献标识码] A [文章编号] 1674－5450 （2014）0 1－0157－02 从中国古典舞发展的历史中来看，传统舞蹈在流 “身韵”是中国古典舞外在形态和内在神韵的集中 传和继承等过程大部分已经遗失了，当今的中国古典 体现，是中国古典舞体系建设发展过程中重要的里程 舞在吸收戏曲舞蹈的基础上日臻完善，逐渐成为一门 碑。已不仅仅作为课堂训练，单一组合，它完全可以从 独立的舞蹈艺术。有人说：“戏曲舞蹈是中国古典舞的 训练的风格性、身体的艺术表现力和发展技巧的民族 流而不是源”，我很认同。虽然戏曲的身段和古典舞的 性等方面结合运用，使“身韵”的目的不再是身体韵律 身韵仅为一字之差，在本质上有着相似的运动规律和 的训练，而是中国古典舞表演形式的重要组成部分。它 美学特征，但在艺术表现形式上又是截然不同的。 具有“划圆”的动作形式，以腰为轴的规律和独特的气 客观来讲，戏曲是中国古代舞蹈的一部分，是明 韵和律动方式，比如“欲左先右，逢冲必靠”等，并提炼 清舞蹈艺术形式的再延续，是我国传统文化中非常珍 出几项基本动作元素“提、沉、含、腆、冲、靠、移”。 贵的文化遗产。戏曲舞蹈中的“身段”是指在传统戏曲 从中国古典舞“身韵”运用戏曲舞蹈“身段”的形 唱、念、做、打“四功”中，都是由内而外、运用形体语言 态来看，首先是动作方面，绝大多数都来自对戏曲舞 来表现戏曲情节、表达人物思想感情等的动作。简单 蹈的“身段”的借鉴和发展，例如“身段”中的“走圆 如比拟手势，复杂至武打技巧，在其中无不蕴涵着丰 台”，“身韵”中称为“圆场”；“身段”的中的“风火轮”“燕 富的舞蹈动作。从广义上来讲，“身段”就是身体运动 子探海”和“云手”，“身韵”训练里都有，只是做法和称 和韵律的总称。从狭义上看，是指在传统戏曲表现中 呼与前者略有出入。这样看来，中国古典舞“身韵”女 有不同的行当，“身段”也分为文和武不同性质的展 性动作继承戏曲青衣行当的动作较多，手型步法以 示。“身段”作为极富有民族特色的艺术表演程式，同 “兰花指”和“圆场”为基调，而男性早期动作基本上是 样历经了不断继承、实践和创造的艰辛过程，形成了 从大武生行当中的动作提炼而来的。尤其是古典舞的 它一招一式都有分寸，一看一笑皆有规矩。无论是造