第五章---元代散曲与元代诗文.pptVIP

第五章 元代散曲与元代诗文 第一节 散曲的兴起和体裁 散曲的兴起要比杂剧早，它是我国诗歌发展不断推陈出新的成果。散曲在某种意义上来说是从词演化和解放出来的。 散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是独立的只曲，它原来是流行于民间的词调和小曲，句调长短不齐，而有一定的腔格。小令形式短小，语言精炼，写景抒情，活泼自由。 套曲沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。它虽然有一定的格律，运用起来还是比较灵活的。 散曲里还有介乎小令和套数之间的“带过曲”，它原来是同一宫调里经常连唱的两支曲调，如[中吕]里的[十二月]带[尧民歌]，[双调]里的[雁儿落]带[得胜令]。带过曲也有三支相连的，如[南吕]里的[骂玉郎]带[感皇恩]、[采茶歌]，但比较少见。 散曲最初主要在市民中间流传，被称为“街市小令”，也叫“叶儿”。有些曲调如[山坡羊]、[豆叶黄]、[干荷叶]等，可能是从乡村流传到都市里去的。 第二节 散曲的主要作家和作品 根据隋树森的《金元散曲》的辑录，元代散曲作家可考的有二百二十多人（另外还有不少无名氏的作品），作品中小令三千八百多首，套数四百五十多套（不包括残曲） 前期的散曲代表作家有关汉卿、马致远、白朴、王和卿、卢挚和张养浩等人。 关汉卿[双调·沉醉东风]《送别》： 咫尺的天南地北，霎时间