花城出版社高中音乐选修音乐与戏剧表演理性的表演方法.ppt

理性的表演方法 戏剧的幻觉必须只是部分的幻觉，这样永远可以认出来它是幻觉。 ——〔德〕布莱希特 1.假如演员与角色有了缝隙 通常认为，演员一定要投入，不能“出戏”。否则，观众就会走神，造成戏剧的艺术感染力下降。 但是德国戏剧大师布莱希特却认为：如果演员过于投入角色，就会带动观众过于投入剧情，被戏剧提供的故事、人物关系、价值观、世界观所左右，剧场就成了催眠场，观众就会丧失自我判断的能力。 因此，他主张，演员不仅要入戏，还要通过出戏来告诉大家：这是在演戏！以此来调动观众的主观能动性，使观众对眼前的一切产生自己的看法。 2.我不是他（她） 理性派表演主张演员和角色之间、观众和演员之间、观众和角色之间必须保持一定的距离。他们不主张演员和角色合而为一，也不想让观众和演员合而为一，更不希望观众和角色合而为一。演员、角色、观众的相互关系要保持一定的距离。 3.演员与观众之间：打破第四堵墙 企图在舞台上造成生活幻觉的“第四堵墙”的表现方法，仅仅是戏剧许多表现方法之一。 在2500年的戏剧发展史中，它仅占了100多年。但它的影响很大，以致有些人似乎只认定这是戏剧唯一的创作方法。为了解脱这些束缚和限制，布莱希特主张破除第四堵墙，破除生活幻觉。 他使用了“间离效果”或“离情作用”来代替，也就是“破除生活幻觉”的技巧，防止观众、演员、角色合而为一的技巧。布莱希特看到了京剧表演艺术家梅兰芳先生的表演后，认为中国古典戏剧从一开始就完美地解决了这个问题。 你认为学会“理性的表演方法”，在音乐剧、歌剧、戏曲和话剧中发挥着什么样的作用？ 谢 谢