京剧的基本特征剖析.pptVIP

虚拟性 京剧中的虚拟是一种普遍的存在 声音的虚拟 京剧中的青衣角色用“假嗓”唱念，与生活中的女性讲话声音明显不同，可以说是一种女性人物的讲话的虚拟，然而这种虚拟又是合乎生活逻辑的，是生活中的女声较为高亮柔美这一特色的投影。 虚拟性 环境的虚拟 平房、殿宇、楼房、桥梁、营房等人造环境 小溪、高山、悬崖、狂风、江海等自然环境 阴曹、梦乡、仙境、鬼窖这些想象环境 例如 台上设大帐、正场桌、里座，桌上放大印、令箭架等，即可表明这是元帅升帐的地方。 虚拟性 一桌一椅 正中央摆一张桌子，桌子后面有一把椅子，称 为大座，根据桌上不同的摆设，可以代表书房、公堂、也可 以表示人在睡眠。如果椅子放在桌子前面，称为小座，表示人物闲来无事，或者等候消息。 一桌两椅 桌子摆在中间，两边各一把椅子，摆成八字型，这说明宾主交谈、二人对饮、或者夫妻相坐。 三桌三椅 摆成品字型，根据桌子上的不同摆设，可以代表会审的公堂或者是具有一定规模的宴会等等。 除了这些摆法，还有二桌二椅、二桌四椅、三桌五椅、三桌六椅、三桌七椅等等代表着不同意义的摆法。 虚拟性 人物造型的虚拟 三国戏中的曹操是勾画“大白脸”的角色。 这种脸谱就是满脸抹白粉， 仅以水墨笔画眉及画一些肌肉 纹理，眉心略涂红色，但给观 众的总体印象就是一张大奸大 恶的大白脸。以夸张的形式虚 拟阴险奸诈的奸雄人物的面相。 虚拟性 动作的虚拟 例如《拾玉镯》中的女主角孙玉姣的轰鸡、喂鸡、做针线活的动作就是虚拟的，台上并没有小鸡，也没有鸡食和针线，全靠演员的富于节奏感的动作加以虚拟，从而使人想见其真实的情景。 《拾玉镯》视频 虚拟性 时空的虚拟 京剧的虚拟性不仅仅是一种适用于某些情景的艺术手法，而是一种写意艺术观的呈现。 在京剧舞台上，时间和空间的处理也是虚拟的 例如 现代京剧《沙家浜》“智斗”一场，阿庆嫂、刁德一、胡传魁这三个人物互相揣测时，在剧中用对唱〔西皮摇板〕的形式直接展现出他们各自的心里活动。 《智斗》视频 京剧的基本特征 此外，娱乐性、教育性、历史性、群众性几个重要特点 京剧的三大基本特征 综合性（文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等） 程式性(造型、动作、声音、编导程式) 虚拟性（声音、环境、造型、动作、时空虚拟） 谢 谢！ 放映结束 感谢各位批评指导！ 让我们共同进步 京剧基本特征 京剧的三大基本特征 综合性 程式性 虚拟性 综 合 性 梅兰芳说：“中国戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化妆、道具、布景等等因素。” 京剧作为中国戏曲的优秀代表，综合性艺术的特点尤为突出。 综合性——文学 京剧剧本往往 是以古典小说 为母本 例如 中国古典 四大名著 综合性——文学 《群英会》、 《借东风》、 《空城计》等 取材于《三 国演义》 综合性——文学 《红楼二尤》取材于《红楼梦》 综合性——文学 《孙悟空三打白骨精》取材于《西游记》 综合性——文学 《野猪林》取材于《水浒传》 综合性——文学 神话传说 《 洛神》 《 白蛇传》 综合性——文学 民间故事 《柳荫记》取材于梁祝 《杨门女将》取材于杨家将 综合性——文学 唱词、念白等等和古典诗词有着千丝万缕的联系。 综合性——音乐 京剧唱腔优美，板式多样 〔慢板〕、〔原板〕、〔摇板〕、〔跺板〕等 全行当齐——生旦净丑 不同行当唱腔风格迥异 流派丰富（以旦角为例） 梅（兰芳）派——华贵典雅 程（砚秋）派——娴静凝重 尚（小云）派——刚健婀娜 荀（慧生）派——柔媚娇婉 综合性——舞蹈 京剧中的四功——唱念做打（唱念做舞） 五法——手眼身法步 形体的外化的表现方式 例如 《天女散花》身段表演，极富舞蹈美感 综合性——美术 化妆、道具、背景等等 京剧《白蛇传》背景 京剧《红灯记》背景 综合性——美术 服装、人物造型很多借 鉴绘画、雕刻、壁画等 飞天壁画 综合性——美术 《天女散花》 梅兰芳 梅派传人 李胜素 综合性——武术 京剧剧目中，武戏的动作很多吸收了中国武术的精髓 例如 《霸王别姬》中的虞姬舞剑 综合性——杂技 “打出手”又称“踢出手”。以剧中一个主要人物为中心，同敌方数人做抛、踢、接枪的对打，相互配合，