极短篇理解与教学应用93KB.doc

PAGE PAGE 18 閃耀的火花，文學的薄餅 ——極短篇理解與教學應用 長篇小說與極短篇有如「一桌國宴水準的大酒席」與「一道陳列得賞心悅目的水果盤」(鍾玲語)；「航空母艦」與「小快艇」(瘂弦語)。 如果說小說是人生的舞台，那麼，最短篇就如閃耀的火花，迷你劇場裡的驚嘆號，在最少的文字、最精簡的情節間，包容最飽滿的意涵與張力。無論是凝聚於人生觀察的側面，或是在錯愕中產生角色、事件之衝突，造成意外結果之創意，還是結局幽默、驚悚所形成強烈爆發力，這被稱為奈米實驗的極短篇就像廣告在數秒之間營造感動，讓如流星般的敘述定格為永恆風景。 ? 王國全曾說極短篇就像「一圈最鮮明、最精緻、最美、最吸引人的年輪」，那麼，在閱讀欣賞與創作之間，這以小搏大的極短篇是否也可以烙印教學的鮮明紋身?是否能以極簡篇幅刻鏤青春的年輪?是以有以下的教學內容與從理解、賞析到創作的設計，期能引領學生透過小小說享受閱讀時無限的悸動，並藉以觀看世相，見證現實人生。 一、名稱 極短篇的名稱自來差異頗大，或以極短篇的特性稱之為「突發小說」（Sudden Story），也有以其篇幅短而稱「小小說」(Short Short Story)、「迷你小說」，或以閱讀時間而名之為「瞬間小說」（Sudden Fiction），也有地方稱「微型小說」（大陸） 、「掌中小說」（日本）。 對於極短篇的長度眾議紛紜，基本上來說，二、三千字是「極短篇」與「短篇」的接壤交界，而對於下限，大多數作家都沒有明確的規定，幾十字到百字、幾百字不等。一般而言，以一千五百字為宜，也可以短至百字，視內涵的意蘊指向而定，字數並非極短篇的唯一標準。 二、特色 極短篇是文學草原的輕騎兵，對於這個文類，西方創作者認為在題材上以捕捉「一個詩的直覺、一件有趣的事或一個衝突」做為極短篇故事的特性，故事長短不一，但有著情節逆轉的意外結局。瘂弦歸納其美學特徵是：「希望以最少的文字，表達最大的內涵；使讀者在幾分鐘之內，接受一個故事，得到一份感動和啟示。」(1978/2/15聯合報副刊)，也就是以有限的文本裝載無限的社會與人生內涵，在小小說裡呈現大人生，以微顯著，以小見大。 「精、新、深」是極短篇的特色，也就是「選材精粹、構思精巧、語言精美」之精、「新的敘述策略、新的視角、新的審美情趣」之新、「多層次的內涵、多重意義的象徵系統」的深。美國羅伯特．奧佛法斯特認為極短篇文體特徵三要素是「立意新奇」、「結構嚴謹」、「結局令人驚奇」，一言以蔽之，即「短小精悍」，「短小」言其篇幅、「精巧」言其藝術內涵。 極短篇有如乍現靈光照見的人生顯影，又似黑暗中閃過的一點燭火，讓人瞥見紅塵世態裡的情思。主題內涵可包括「意之不測」、「情之幽微」、「理之乍顯」，前者是極短篇內涵的必要條件，後二者則為充分條件，唯有兼此三者，在講究情節懸疑驚異的同時，又能幽邈深遠的鋪陳情境，方能引人回味綿想。 三、流變 以文言文為書寫媒介的中國古典文學，雖無「極短篇」之名，卻有其實。如神話中〈精衛填海〉、〈夸父逐日〉都合乎極短篇怪異與新奇的向度。先秦寓言如《莊子》之濠梁之辯、庖丁解牛、《孟子》之齊人有一妻一妾、《韓非子》之買櫝還珠、守株待兔、《呂氏春秋》之刻舟求劍、《列子》之鷗鳥忘機……，都是以極短篇的故事形式寓寄哲理。 漢魏南北朝的笑話、筆記小說中志人與志怪的短篇作品亦可視為這一類作品，如《搜神記》中韓憑夫婦生死不渝結為相思樹、《列異傳》中的宗定伯賣鬼、《世說新語》石崇與王愷爭豪、王藍田性急、荀巨伯之德……等。以其中「肝腸寸斷」一則而言，短短五十四個字，透過猿猴母子連心推動敘述，結局驚心動魄，展現戲劇性張力：「桓公入蜀，至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號，行百餘里不去，遂跳上船，至便即絕。破視其腹中，腸皆寸寸斷。公聞之，怒，命黜其人。」 史書中之極短篇者如《晉書?王裒傳》詩廢蓼莪、《宋書?袁粲傳》狂泉……。至隋唐兩宋，筆記小說日漸盛行，精悍凝練的珍品時可見於記事之文中。明清如宋濂《燕書》、劉基《郁離子》、蒲松齡《聊齋誌異》、紀昀《閱微草堂筆記》等前呼後應，無論內容是故事性或寄託性，皆以最小的篇幅呈現最飽和的義蘊。 至於國外極短篇的發展也可溯及寓言，如《聖經》、薄伽丘《十日談》……等。降及十九世紀，短篇小說興起，「短篇小說之王」莫泊桑以簡節精練的筆觸創作三百多篇短篇小說，成為近代短篇小說的典範。降及毛姆精緻的極短篇如〈撒馬拉之約〉、俄國契訶夫、英國王爾德、美國霍桑、愛倫坡、海明威、日本川端康成……等皆踵其遺緒。而有「美國莫泊桑」之稱的歐?亨利被公認是極短篇小說的創始者，擅於平淡故事中以超常的轉折，顯現生命的機智與幽默。 焦點轉移至近代台灣文壇，1978年聯合報副刊主編瘂弦推出「極短篇」專欄，大力推展，並於次年