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童書插畫家》好故事呼吸高活氧 【聯合報╱李瑾倫（童書創作者）】 2009.02.22 03:44 am ? 童書作家李瑾倫的經典繪本《子兒，吐吐》陪一 代又一代台灣兒童成長，她更獲得英國Walker出版社青睞躍登國際書市。在新書《靠窗的位子，光線剛好》（大塊文化出版）中，李瑾倫用抒情手法，重現到 英國皇家藝術學院讀碩士的種種遭遇。這位國際級插畫家，如何從童書中吸收她的創作養分？《讀書人》邀請李瑾倫分享她的最愛選書。 （編者） 圖／李瑾倫 我想，畫童書繪本這件事在起初，很像翻食譜做菜。畫不出來或是擺脫不了既有的故事框架卻很想掙脫的時候，最好的方法不是出門呼吸新鮮空氣（即使呼吸新鮮空氣，那既有想擺脫的東西還在心裡），而是去翻和自己「合得來」的書。 我有幾本和自己一直很合得來的書。當創作陷在框架裡的時候，我會去讀讀這些書，並不是讀它的編排，或是畫畫技法，或是想「我也來做這樣的表現看看」。這些 書給我的是一個「肯定」：我知道，我喜愛的是這些方向；我知道，我要表達的是美好的感情；我知道藉由書的形式，可以如此傳達心中的思考和盼望。 對「所有這年齡的小個子」的尊重 第一本愛書絕對是約翰?柏林罕（John Burninham）的《遲到大王》。 到英國皇家藝術學院念書的時候，即使大名鼎鼎的插畫名家昆汀?布萊克（他最出名的是替羅爾德?達爾的童畫配圖，還是2002年首位英國兒童文學桂冠得主）是我的客座老師，我卻對約翰?柏林罕情有獨鍾。為什麼？ 我想最大的關鍵是布萊克的書「主攻」幽默；柏林罕多了對生命感情的關懷和憐憫。 《遲到大王》講一個小孩上學，因為「路上碰到許多險阻」，他天天都遲到。那些「險阻」是大人眼睛看不到的：搶書包的鱷魚、咬褲子的獅子和突如其來的巨浪。 小孩被罰寫「我不可以說鱷魚的謊，也不可以把手套弄丟」。最後老師被毛茸茸的大猩猩抓到天花板上，叫小孩救他，小孩說：「老師，這附近哪裡會有毛茸茸的大 猩猩！」（原來也有小孩看不見的東西啊！） 柏林罕給主角一個很長的名字：約翰派克羅門麥肯席，當我字字清楚念完這個小孩名字的時候，我知道，柏林罕要傳達的是對「所有這年齡的小個子」的尊重。 為愛無悔跳火圈，互相扶持的真愛 因為《遲到大王》，買了柏林罕另一本書Simp，一隻「黑色短尾、大部分人都不會喜歡」的小狗的故事（那時候，我還不了解「流浪狗的心情」）。 Simp被主人載到垃圾場遺棄，小狗四處流浪差點被關進狗監獄。最後在馬戲團裡，遇到一個快被解雇的小丑收留了牠。 因為Simp幫助他，因為一場高超的小狗跳火圈表演（Simp有一雙為愛無悔的眼神），小丑沒有被解雇。從此牠們是生命相依的一對。互相扶持的真愛，讓我感動。 大打出手的兩個妖怪，和好坐在一起 大衛?麥基（David McKee） 是我皇家藝術學院的同學Allan介紹給我的。Allan說「你應該會喜歡他的作品」，Two Monsters是後來我去書店找到的。 一藍一紅兩個妖怪分住在山頭的兩邊，互不相見。有天一個不愉快互丟石頭打起來；打到原本阻隔的山變平地了。這天他們各拿一塊石頭，突然看見對方。眼睛對眼睛，有點不好意思。沒有山頭阻隔的兩個妖怪，最後害羞地和好坐在一起。 我想到友情。 大衛?麥基喜歡描寫關於貪婪、心機、心結的情緒（後來我才明白，原來作家的靈感多來自童年最純真的觀察與體驗）。經由他的圖文創意，我隨他一起冷眼看世界，看他最後出手給「事件」一個「教訓」，有微笑也有警惕。 雨天下午，爸爸做一個「愛的披薩」 電影《史瑞克》（Shrek）原作者威廉?史塔克（William Steig）在美國享有盛名，《派弟是個大披薩》是我認識他的第一本書。出書時，他已經九十二歲了。 下雨天無處可去的小男孩派弟躺在沙發上，爸爸把他抱起來，帶到餐桌上一起「做披薩」。派弟是乖乖的大麵團，爸爸是擀麵手。左推右揉東拉西甩，倒點沙拉油、撒點胡椒、切些番茄擺一擺……雨天下午，一個「愛的披薩」由爸爸環抱著。 書中顏色都淡淡的，有種老漫畫的風味。愛這個故事是因為它不華麗，卻有很深的親情。 把失落的一角放下，從容走開 《失落的一角》是一本「關於缺陷和滿足的寓言」。一個樂觀勇敢、缺了一角的圓，一直尋找「失落的一角」。 可愛的圓遇到很多「可能是失落的一角」，但卻太大、太小、太方、太尖。終於有一天它遇到真正的「失落的一角」，缺角的圓變成大圓滿。誰想到毫無缺角的大圓從此花不能聞、歌不能唱。圓輕輕把失落的一角放下，從容走開。 和他暢銷百萬冊的《愛心樹》一樣，謝爾?希爾弗斯坦（Shel Silverstein）看似簡單平凡的線條畫和故事，讓我總再三沉思當中的哲學韻味。 也許還有很多感覺我們都忘記了 1940年出版的Pat the Bunny是「玩具書」經典，可以聞可以摸。書的一開始說「Judy可以摸摸兔子」。畫面上，兔子圖案底下襯著柔軟仿毛的布料