第拾章铺叙类俗赋.doc

俗賦之領域及類型研究 PAGE 10 PAGE 1 鋪敘類俗賦 2011-11 賦有「鋪」義之訓（鄭玄注《周禮．大師》），古無輕唇聲母，故知其音本相近也。賦、鋪、布之音、義皆相近，故可互訓。《廣雅．釋詁》：「鋪……播、莫、班、賦，布也」，王念孫疏云：「賦、布、敷、鋪並聲近而義同。」 清．王念孫《廣雅疏證》，臺北：復興書局《皇清經解》影印清．咸豐刻本，民50年（1961）。見第十一冊，p7779。代表賦文體的賦屬假借字，本字為訓布的尃字。尹灣漢簡有〈神烏傅〉，即〈神烏賦〉，裘錫圭認為傅或賦都是假借字。「賦比興」的賦，或「詩賦」的賦，本字都是尃，所取的都是陳述、鋪陳一類的意義。 清．王念孫《廣雅疏證》，臺北：復興書局《皇清經解》影印清．咸豐刻本，民50年（1961）。見第十一冊，p7779。 參：裘錫圭《神烏傳（賦）初探》，《文物》1997年第1期，又刊於《尹灣漢墓簡牘綜論》，北京：科學出版社，1999年2月第1版，見p7。 譚學純、朱玲〈漢字「賦」：語義系統和賦體語言的美學建構〉，見《修辭研究：走出技巧論》pp41-51，合肥：安徽大學出版社，2004年12月第1版。尃今音ㄈㄨ。 閩南語「傅」音，讀為bo陰去，同布。沈富進《增補彙音寶鑑》的佈、怖、傅、布諸字皆同音，嘉義：文藝學社出版社，民43年（1954）12月初版。見p227。 陳韻竹《論賦之緣起》，（台灣）中山大學2009年博士論文。 但賦體不只是「白描」，它的用辭多是誇大的，常附帶寓託的作用。《文心雕龍．詮賦》：「賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。」（摛謂張開，亦猶鋪也）。凡文章有所鋪陳、延伸、排比等，皆屬賦體的特色。所謂賦的鋪排，是指對事物詳細、生動、多方位的描寫。「體物寫志」指對事物有真實感受，以情、理為寫作主旨，不是單純的詠物描寫。 文人詠物諷刺賦，故事與論辯賦，變文、戲曲、小說中的鋪陳段落，實用韻語、儀式誦詞等都是屬於俗賦的體裁，最能表現鋪寫、誇飾的修辭特徵。本篇以其實例，歸納出俗賦的數種鋪陳形態。 第一節 摹寫渲染型 一、以生動引人為旨者 〈伍子胥變文〉有較長的駢文鋪寫戰爭場面，如寫子胥「征發天兵」伐楚的戰況： 四十二面大鼓籠天，三十六角音聲括地。傍震百里山林，隱隱轟轟。搦生先鋒，乃先踏道。陣雲鋪於四面，遍野聲滿平原。鐵騎磊落已奔，勇夫生寧而競透。飛騰千里，恰似魚鱗；萬卒行行，猶如雁翅。長槍排肩直豎，森森刺天；犀角對掌開弦，彎彎寫月。白旌落雪，戰劍如霜；弩發雷奔，抽刀劍吼。將軍告令，水楔不通，大總管出教嚴嚀，飛鳥難度。兵馬浩浩澣澣，數百里之交橫。金甲朎朧，銀鞍煥爛。騰踏山林，奔波鬧亂。胡菟怕而爭奔，龍蛇驚而競竄。 文字依黃征、張湧泉《敦煌變文校注》p11，北京：中華書局，1997年5月第1版。「長槍」等句之句法已更正王重民等之《敦煌變文集》原錄。搦生即捉生，搦生先鋒指在前生捉活俘之先鋒。彎彎寫月，寫為仿效、如似之意。朎朧即玲朧。說見《校注》pp51-52。 這幾乎是明清小說中鋪寫賦的規模。它具有誇張性，如：「白旌落雪，戰劍如霜；弩發雷奔，抽刀劍吼」。句法上利用排偶，如「四十二面大鼓籠天，三十六角音聲括地」，「長槍排肩直豎，森森刺天；犀角對掌開弦，彎彎寫月」，以造氣勢；但卻不要求完全嚴整，如：「飛騰千里，恰似魚鱗；萬卒行行，猶如雁翅」，（案：當作「飛騰千里，猶如雁翅；萬卒行行，恰似魚鱗」） 說見《敦煌變文校注》p51 說見《敦煌變文校注》p51。案：下文有「子胥乃布兵列陣，一似魚鱗」，見p12。 雖是君王寶物，知欲如何，遂擲劍於江中，放神光而煥爛。劍乃三湧三沒，水上偏偏。江神遙聞劍吼，戰悼湧沸騰波。魚鱉忙怕攢泥，魚龍奔波透出。江神以手捧之，懼怕乃相分付。劍既離水，魚鱉跳樑。日月貞明，山林皎亮。雲開霧散，霞散煙流，岸樹迎賓，江風送客。遠望沙旁白露（鷺），博（薄）暮擬欲歸林。浦側不見承（乘）船泛客，又無伴侶，唯見孤山淼漫。迥眄故鄉，拭淚沾衣，心懷鬱怏。 黃征、張湧泉《敦煌變文校注》p8。 這是一段以韻文為主的描寫賦，但不是一味誇飾的場面渲染，而寫出子胥孤獨感慨、進退不得，「前無古人，後無來者」的悲劇英雄眼中的蒼茫。這種寓情於景的鋪寫，在變文，甚至話本中都是罕見而可貴的。 元雜劇對場面鋪寫的賦體雖不多，但在出場時的身份自述，也有細緻摹寫的韻文。無名氏《爭報恩三虎下山．楔子》宋江出場自白的「詞云」就是賦體，是雜劇中少見的長段韻文： （沖末扮宋江引僂儸上）（宋江詞云）只因誤殺閻婆惜，逃出鄆州城。占下了八百里梁山泊，搭造起百十座水兵營。忠義堂高搠杏黃旗一面，上寫著「替天行道宋公明」。聚義的三十六個英雄漢，那一個不應天上惡魔星