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罗拉快跑Lola rennt (1998) 获奖记录 威尼斯电影节 Venice Film Festival 第55届 (1998) 提名 主要演员 导演： 汤姆·提克威 Tom Tykwer 编剧： 汤姆·提克威 Tom Tykwer 主演： 弗兰卡·波坦特 Franka Potente ....Lola 莫里兹·布雷多 Moritz Bleibtreu ....Manni 约阿希姆·科尔 Joachim Król ....Norbert von Au 主要剧情 柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。曼尼是个不务柔正业的小混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造异成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？ 罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑…… 叙事角度：游戏化的结构 《罗拉快跑》就像一部罗拉闯关的电脑游戏，正如片头所说：“地球是圆的。游戏只有九十分钟。 电影中不时出现巨大的表盘，显示离规定时间还有二十分钟或者三分钟，一次的结果不满意，还可以从起点重新来过，玩出不同的结果。输赢不是最关键的，关键的是把游戏玩到最后，是游戏过程中所必需的人的坚强意志和竭尽全力。 叙事结构的突破：板块式 影片的色彩 蒙太奇手法地运用 一转换蒙太奇 在十字路口的镜头当中众多的人表现人口的膨胀和人的无目的性。接下来是几个快镜头，镜头的降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。影片中的几个次要人物相继出现女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔等等。镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”的进行。银行警卫踢起一只足球并宣布“游戏”开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕。足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。从一个场景切换到了另一个场景。 二交叉蒙太奇 红色的电话响起,罗拉在房间接电话。下个镜头是街道,镜头如飞驰的子弹,疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异, 镜头的速度也是罗拉思想的速度。把两个不同时空、同一时间的相对独立的场景交替叙述。 三闪电式蒙太奇 曼尼告诉罗拉,他的十万马克被一个浑身挂满塑料袋的流浪汉拣走了。本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为,定格跳切,飞机升空,列车飞驰，纽约的自由女神象,巴黎的埃佛尔铁塔,蔚蓝的大海,洁白的海滩,绿色的棕榈树,美味的食物,肉感丰盈的胖女人等等,这就是闪电式的蒙太奇。 四隐喻蒙太奇 曼尼告诉罗拉,如果20分钟内不还钱,自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己,曼尼甚至讥讽罗拉。罗拉让曼尼等自己。此时是罗拉的“第一次大叫”。罗拉大叫时，喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎，声音和影像表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，切换到一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。 五平行蒙太奇 当罗拉开始奔跑的时候，此时罗拉的父亲在银行和他的情人在一起，情人正在逼罗拉的父亲离婚，这里把两个不同空间相同时间发生的相对独立的情节分别平行叙述，这是平行蒙太奇 六连接蒙太奇 当罗拉在街道上奔跑的时候，遇到的第一个人是推着婴儿车的老女人，被撞到后出现了一系列的定格镜头，显示的是女人以后的命运，这一串的镜头运用的就是连接蒙太奇。 七对比蒙太奇 罗拉第二次奔跑时，虽然叫住了曼尼，但是最终曼尼却被红色的救护车撞死了，这个时候镜头还定格在罗拉欢笑的脸上，继而切换到曼尼倒地和七窍出血，这两组镜头形成强烈的对比，更加衬托出曼尼的死亡带给罗拉的巨大的悲怆。 八重复蒙太奇 在罗拉的三次奔跑出门的时候，罗拉的母亲都在打电话话家常，并嘱咐罗拉为她带一瓶洗发水，这始终没有变，在电影当中反复出现，包括开头的红色电话，罗拉的尖叫等，都在影片当中出现了三次，是重复蒙太奇 关于影片声音 声音在本片中体现出音乐、声响、对话等基本形态。从音乐角度来看本片音乐节奏感十足有种重金属似的MV风格，每当罗拉跑起来配合着脚步的旋律随即响起，浓烈的摇滚味透出的是罗拉的喘息和心跳声。整部影片来说，音乐几乎是无休止的，近七成的影片存在音乐，这就似乎让人习惯地感觉不到它的存在。而从超市成功抢劫出来后，影片一改以前的欢快的快节奏音乐，出现了一首优美的舒缓的音乐，这就好像在庆祝胜利一般，却又好似悲壮的感觉，这特别的音乐后面带来的是一场悲剧。本片的音乐最恰和的适应了影片节奏，成为影片一大亮 在运动中的镜头停下时，罗拉和曼尼两人静静地