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京剧基础知识自学系列05 四、京剧身段谱口诀（2） 心一想,归于腰,奔于肋,行于肩,跟于臂 ——京剧身段谱口诀(七) 这个口诀,是一个身段起始动作的规律,它包括着内心和外形两个方面.心一想,归于腰,奔于肋是心劲的运用;行于肩,跟于臂是外形的活动.虽然是两个部分,但是要连在一起使用. 具体一点儿说:心里一想,有了意图——是拉个山膀,还是起个云手,这个意图立刻就传到腰上,由腰发出劲来,经过肋巴扇儿达到肩头,随着就传到胳膊上,你需要使什么身段,这时候就可以根据你的意图去使用了. 再往详细里说,就是:心比腰快,在心里想的时候,腰还没见劲哪;腰见了劲啦,才能奔到肋哪儿去,肋比腰又慢一步儿.由肋再传到肩;由肩才达到臂.总之,腰是身体动 作的轴,全身的动作,都是由腰来发号施令.舞蹈动作,为什么要有这些层次哪 主要的是为了避免发冷劲和单纯的耍胳膊. 四 肢 无 用 ——京剧身段谱口诀(八) 所谓四肢无用,不是胳膊,腿儿都成了残废,都不能使用了;要真是四肢都没用了,那还怎么演戏哪!这个口诀的主要意义,就是说不叫四肢做主意.一切动作,都要由腰来做主动,四肢的活动,是要服从腰的指挥. 前一节所谈的心一想,归于腰,奔于肋,行于肩,跟于臂口诀,已经比较详细地说明了这个问题,这里就不再重复了 眼随腰走 不离三条线 ——京剧身段谱口诀(九) 演员在台上表演,不论是使身段,走脚步或是亮像,都是腰上使劲,全身的动作,是要以腰做轴心的.身向前揿,眼睛自然就要看地;背向后贴,眼睛当然要向前平视;身向左转,眼睛要随着往左瞅;身向右转,眼睛也要随着往右瞅.头部的转动,主动力也是腰,眼要随着头部的转动而转动.眼随着头转,头随着腰走,所以说是眼随腰走.但是,眼睛的转动,不论是向前看,向下看,向左看,向右看,都要有一定的规矩,就是下巴颏儿不离三条线. 身向前揿,背向后贴,下巴颏儿要对着胸口.身往左转,头也随着往左转,下巴颏儿要由对着胸口的地方慢慢地随着往左转,转到对着左乳为止,就不能再往左转啦.如果下巴颏儿转过了左乳,不但你自己的脖子感觉蹩扭;观众也只能看到你半边脸,姿势既不好看,身段也不好使.所以才有这不离三条线的限制.往右转的动作,和往左转一样,只是变变方向.总的说,不论身段怎么使,下巴颏儿是不应该离开左乳,右乳和胸口这三条线的. 未曾动左先动右 是指不许指 京剧身段谱口诀(十) 艺术与生活是分不开的,演员在舞台上使身段,决不能离开生活根据,但必须把它舞蹈化,不能把生活中的原貌,一成不变地搬上舞台.生活中的动作,经过艺术加工,夸大,美化,集中而有力地表现出来,才能强烈地感染人,让人发生真实感.这个口诀所讲的,就是与舞蹈化有关的指的问题.在舞台上,不论是用手指人,或是指一件什么东西,不能抬起胳膊就指, 所谓是指不许指,就是不许直截了当去指,是要先向后指.先看后指,也是根据生活习惯提出来的.尤其是舞台上有些动作,都是虚拟的,更需要先瞅后指.因为这样是给观众先做个交代,让观众知道你要干什么;同时也集中了观众的注意力.要用左手往外指的时候,右肩头要先匀一个圈儿,换出左肘来,腰上用劲,左手随着腰劲向左画一弧线,两眼注视所要指的目的物,上身向后一贴,再向前一冲,一杠,用手再指.这么指,比楞往前指好看得多啦.指的时候,拉长了距离,也是为唤起观众的注意.不然的话,你突然地指出去,观众还没看清楚是怎么回事,可是你的手已经缩回去了. 指也有区别. 用两个手指指的:花脸是对着胸口往外指出.武生是对着胸口和乳之间往外指出. 老生(穿箭衣,马褂的角色)是对着乳往外指出.用一个手指指的:老生(一般穿褶子的角色)是对着乳往外指出.为什么要有这些区别呢就是花脸的架势宜于大,所以手对着胸口指出去;武生和老生不需要那么大的架势,所以指的方法也就不同了. 惊者上提 气者沉 ——京剧身段谱口诀(十一) 这是京剧里的两种表演方法. 惊者上提是说剧中人遇到意外事情发生的时候,演员要把剧中人的内心情感,表达到外形上来,在面部上现出惊怕的样子.做法是要往上提气,往上抬一下身子. 气者沉是说剧中人遇到生气的事情,演员也要结合着当时情感,闭嘴闷气,身子要往下沉一下. 这个口诀在京剧里,遇到惊或气的时候都适用,但也要灵活掌握.有的戏,因为剧中人的身份和人物性格不同,遇到可惊,可气的事不一样,他所表演出来的惊和气,在程度上应该有所不同. 譬如《阳平关》:报子:启禀魏王:定军山失守,夏侯将军被黄忠刀劈马下. 众将:(惊)啊! 曹操:(大惊,吸气,稍微欠身离座,随即坐下)那老儿是怎样斩孤的 夏侯将军,你,你,你……起来讲! 曹操听到这出其不意的消息,大吃一惊,当时神态有些失常啦! 像《南阳关》的伍云召,就和《阳平关》的曹操不同了: 伍保:启禀老爷:大事不好了! 伍云召:(一惊,口内吸气,上身往起提,但是身不离座)啊!何事惊慌 伍