现代汉语-辞格(三).pptVIP

——从屌丝蜕变成文艺小青年 过程中的必备神器！ Title 目录 对偶 排比 层递 顶真 回环 对偶 定义：结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子，对称的排列，这种辞格叫对偶。 作用：形式上，音节整齐，节律感强；内容上，凝练集中，概括力强。 对句有上下，贴联分左右，左上右上何为准 　　谈题无高低，论理排前后，前高后高怎判评 　　横批：只看中央 对偶的基本类型 ①正对　　 ——从两个角度、两个侧面说明同一事理，表示相似、相关的关系。 例如：　　宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。　　 ②反对　　 ——对偶的两部分，表示一般的相反关系或矛盾对立关系。 例如：　　横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 ③串对　　 ——对偶的两部分，在意义上有的相关联（承接，连贯，递进，因果，假设，条件等），叫“串对”，也叫“流水对”。 例如：　　为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。 运用对偶要注意的问题 严格的对偶要求字数相等、结构相同、互相对应的词性一致、平仄协调、实虚相对。现代诗文中对偶运用相当宽松，只要字数相等、结构相同、声韵大体协调就可以。 例如：　　 墙上芦苇，头重脚轻根底浅；　 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。　 这是严格的对偶，字数相等，结构相同，互相对应的词性一致，平仄协调。　 谦虚使人进步，骄傲使人落后；　 端起饭碗想起了妈，拿起筷子想起了家； 辛苦我一个，幸福千万家。　 这些都是宽对，字数相等，结构相同，声韵大体协调。 愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央！ 愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！ 愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！ 愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！ 　　 愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求！ 　　 愿在丝而为履，附素足以周旋；悲行止之有节，空委弃于床前！ 　　 愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同！ 　　 愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！ 　　 愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！ 　　 愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极而哀来，终推我而辍音！ 　　 ——陶渊明《闲情赋并序》 　 菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。 　　 ——周敦颐《爱莲说》 排比 定义：把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句法成分排列起来，使内容和句势增强，这种辞格叫排比。 作用：周密地说明复杂的事理，表达强烈奔放的情感，增强语言的气势从而增加文采。 排比的基本类型 ①句子排比： ——从句子结构上看，单句和复句（其中包括分句）都可以构成排比。 例如： 白天，我被求生的本能所驱使，我谄媚，我讨好，我妒嫉，我耍各式各样的小聪明。（张贤亮《绿化树》 ②句法成分排比： ——一般说，句法成分都可以用来排比。 例如： 我爱动，爱看动的事物，爱活泼的人，爱水，爱空中的飞鸟，爱车窗外掣过的田野山水。（徐志摩《自剖》）　 运用排比要注意的问题 1.排比都是三项或更多项排列连用，要从客观实际出发，不能生搬硬凑排比的形式。 2.排比有的是多项全举；有的是在多项之中举其要者，留有弦外之音，启发读者深思。后一种排比，句尾用省略号。 例：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候…… 3.准确地使用提示语是提高表达效果的重要环节。 排比与对偶的区别 1.排比是三个或三个以上句子的平行排列，对偶只限于两个句子； 　 2.排比的形式不如对偶严格。排比的各个句子字数可以不完全相等，对偶的两个句子字数必须相等 　　 3.排比往往反复运用相同的词语，而对偶忌用相同的词语。 层递 定义：根据事物的逻辑关系，连用内容递升或递降的语句，表达层层递进的事理，这种辞格叫层递。 作用：使事物按步步推进的逻辑关系依次排列，语言一环扣一环，内容一步紧一步，使人们的认识层层深入，对表达的事理产生深刻的印象。 层递的基本类型 ①递升：　　 ——按照事物的发展，由小到大，由少到多……去排列。 例如：事情就是这样，他来进攻，我们把他消灭了，他就舒服了，消灭一点，舒服一点；消灭得多，舒服得多；彻底消灭，彻底舒服。（毛泽东《关于重庆谈判》）　 例如：天时不如地利，地利不如人和。三里之城，七里之郭，环而攻之而不胜。夫环而攻之，必有得天时者矣；然而不胜者，是天时不如地利也。城非不高也，池非不深也，兵革非不坚利也，米粟非不多也；委而去之，是地利不如人和也。（《孟子·公孙丑下》） 层递的基本类型 ②递降：　 ——按照事物的发展，由大到小，由多到少……去排列。 例如：产品都要有质量标准，首先是国际标准，其次是国家标准，此外还有部颁标准、行业标准、最不