第二个十年文学概述.pptVIP

第九章　第二个十年小说概述 教学目的： 1、掌握“左联”和左翼小说、社会剖析小说、主观抒情型小说。 2、了解京派和海派；熟悉京派和海派作家的创作； 3、掌握京派和海派代表作家的创作个性。 一、“左联”和左翼小说 1、 “左联”小说 准备期： 蒋光慈为代表，太阳社。 思想大于艺术， 公式化，概念化。 “革命+恋爱”是流行的主题。 蒋光慈代表作《咆哮了的土地》。 《莎菲女士的日记》 “五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的典型。 莎菲形象的矛盾性：执拗地寻觅人生的意义而又无出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险，重感情更爱幻想、狂想——对社会带有病态的反抗。 性格特征：不甘幻灭的内心骚动，不满世俗的放纵，病态、敏感、多疑的怪僻与狷傲。 莎菲形象的时代性：五四个性解放随着历史的进步只剩下了凄厉的哀伤和疲惫。 细腻、大胆而饱含感情的心理描写。 《菉竹山房》 悲剧的社会根源： 封建社会和封建礼教。 结尾窥房在人物刻划和艺术结构上的作用： “窥房”将小说前文渲染的令人毛骨悚然的森森鬼气推到了极致。 “窥房”使鬼气转化为人气。 艺术特色： 以环境气氛的渲染烘托表现悲剧。 4、主观情绪型作家 艾芜 《南行记》《南国之夜》《夜景》《海岛上》和《山中牧歌》 成名作《人生哲学的一课》 《山峡中》（早期代表作） 《山峡中》 通过“山贼”对小黑牛和对“我”两种截然不同行为的对比描写，揭示了这群被社会挤出生活正常轨道的人们 身上性格的复杂性，同时也对造成他们扭曲性格的残酷黑暗的社会予以无情批判。 野猫子形象 ：既粗犷、野蛮、狡黠，又活泼、天真、热情、坦率，带有母性的善良。 艺术特色： 故事情节的展开与环境描写紧密结合。 贡献: 用特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域。 在左翼革命现实主义流派内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情因素很强的小说。 萧红： 《生死场》 短篇集《牛车上》 《旷野的呼喊》 讽刺长篇《马伯乐》 《呼兰河传》 短篇《小城三月》 介于小说与散文及诗 之间，风格明丽、凄婉， 又内含英武之气 《小城三月》——一个东方女性悲惋的哀歌 翠姨不甘心走乡镇女子的婚姻道路和服从于人生的安排，却从来没向被爱的一方吐露心曲，被爱着的人也不知其生命之火为何而熄。 两种文化的冲突：一方面，她接触了现代文化气氛，对新文明充满渴望。另一方面，她是一个传统的，在旧环境中长大的东方少女。不可能摆脱自己，去追求新的生活。因为无力违背自己的道德原则，于是放弃生命。 翠姨形象：性格内向而沉静的东方少女，痴情、柔美娴静而又孤傲、内向、感伤。 悲剧原因： 内向、感伤的气质，含蓄、矜持的性格 ； 传统习俗和心理，人们对情感生活的漠视。 (二)京派小说和其他独立作家的小说 独立作家： 原文学研究会一批与左翼保持良好关系，但仍独立坚持自己“人生派”立场和现实主义风格的作家： 叶绍钧长篇《倪焕之》（ 1930） 《多收了三五斗》《李太太的头发》《英文教授》； 王鲁彦短篇《桥上》《屋顶下》《李妈》等，深入到农民的民族性弱点。《野火》是关于农民逐步走向反抗的长篇。 王统照《山雨》 （1933） 许地山《春桃》《铁鱼底鳃》，着力挖掘民族性格坚忍不屈的一面。 李劼人《编辑室的风波》 《暴风雨前》《大波》 《死水微澜》：蔡大嫂(邓么姑) 1、关于京派： 30年代活跃于北京和天津的自由主义作家群(北方作家群)，以小说创作最显实绩 。 沈从文、废名(冯文炳)、芦焚、杨振声、林徽因、朱光潜 《现代评论》《水星》《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《文艺杂志》 有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。40年代随抗战而风流云散，但它的文学精神被汪曾祺等继承。 芦焚（王长简，1910—1988，师陀） 第一个短篇集《谷》 《里门拾记》《落日光》《野鸟集》 北方的“废园”世界，“大野上的村落和大野后面的荒烟”特定的中原文学意象。 有潜在的“精神还乡”的结构 （三） 海派小说 1、初期的海派小说的特点 世俗化和商业化 、都市和“都市男女” 、重视小说形式创新。 张资平：鲁迅称为“三角多角恋爱小说家”，《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》。 使新文学堕落，让商业文学获得某种新文学性。 叶灵凤 ：成名作《女娲氏之遗孽》，小说集 《菊子夫人》《鸠绿媚》《红的天使》《紫丁香》等。 中国心理分析小说最早的推行者之一；在现代狂放颓丧的背后有一种旧式的温婉。 “先锋文学”和“