第五章--影视叙事中的时间与空间.pptVIP

三、长镜头 二战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。 《电视画面编辑》 三、长镜头 （二）：叙事特性（与蒙太奇相比较） 蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性； 蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面； 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的； 蒙太奇叙事是重于编辑的叙事，而长镜头叙事是重于摄影的叙事； 蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放性的。 《电视画面编辑》 三、长镜头 （三）：时空特性 时间上具有屏幕时间和实际时间的共时性； 时间进程的连续性 空间上可以展现全貌； 能够实现空间自然转换，符合人的视觉感受 （四）：长镜头的优势 传达信息的完整性； 事态进展的连续性； 不容置疑的真实性。 《电视画面编辑》 《传播学研究方法》 《传播学研究方法》 《电视画面编辑》 电视画面编辑任课教师：鲁玉琴TELE-mail:luyuqin81@163.com 第五章 影视叙事中的时间与空间 教学目标: 通过本章学习，理解并识记影视影视叙事中时间与空间的含义；掌握长镜头理论。 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （一）关于叙事 叙事原本是一个文学概念，从文学的意义上说，叙事的目的旨在叙说事件。 叙事的两种形式： ①：依照编年史过程简单叙事； ②：依照情节安排叙事，体现出某种艺术法则和形态。 文学叙事的要旨在于艺术地安排情节，把原本平常的事说得引人入胜，也就是讲故事的艺术。 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （二）关于叙事电影 电影作为视觉艺术，本身就有语言和视觉形象两个方面 。 叙事电影：指突出叙事因素，以叙事性作为话语模式的电影。 叙事电影的起源：戏剧 从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上更带有话语特征，因而传统电影也带有很大的话语中心特征。 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （二）关于叙事电影 叙事电影的特征：叙事因素超过视觉形象因素，以文学性为内核 具体特征： ①突出戏剧冲突、讲究情节； ②语言对白有非常重要的功能； ③强调剧本、对白、画外音、剧情结构 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （三）电影如何叙事？ 电影的叙事性最主要地呈现为电影的蒙太奇处理，更准确地说叫作叙事蒙太奇。 什么是叙事蒙太奇？ 按照某种叙事性（逻辑（因果）或者时间的顺序，把不同的素材或画面组合成一个合乎规则的完整体，进而传达出特定的意义，产生戏剧性效果的电影剪辑手段。 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （三）电影如何叙事？ 叙事蒙太奇的基本原则： 时间顺序（前后关系） 逻辑的必然性结构（因果关系） 叙事电影作品： 蒙太奇服务于叙事性的要求，故事的情节展开有逻辑性和时间性，形成了叙事电影本身特有的理性结构。 电影叙事的完整性、结构性和秩序性不是来源于画面本身，而是源自画面背后的叙事逻辑或因果关联。 倾向于塑造人物性格，开掘深刻的主题，构造复杂的情节。 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （三）电影如何叙事？ 叙事中的所有事件——直接显现的和观众推演的，共同组合成为故事。 故事的“整体世界”通常成为电影的剧情。 情节用来形容所有在银幕上观众所视和所听到的一切事件。 故事——情节 《电视画面编辑》 一、什么是影视叙事 （三）电影如何叙事？ 情节可以为了悬念及惊奇的效果而暂时保留故事的内容。或者可以说，情节是借着制造期待或悬念来传递故事的内容。这一过程即形成叙事——情节为了达到特定的效果而呈现故事内容的方式。 叙事就是一段段的内容，将观众所看到的电影情节转化成故事的过程。 《电视画面编辑》 二、叙事元素 （一）：时间 1、时间顺序： 时间的顺序决定着电影故事的叙事方式，有的影片会严格按照故事发生的时间顺序进行叙事，也有的影片可能会采用倒叙、插叙等方式，也可能会是几种叙事方式结合叙事。 “倒叙之为倒叙,不仅仅是一个简单的时间顺序错综的问题,而是通过时间顺序的错综,表达某种内在的曲折感情,表达某种对世界的感觉形式。”（杨义） 《电视画面编辑》 二、叙事元素 （一）：时间 2、时间长度： 三种时间长