张艺谋电影的改编策略.pptVIP

（3）情节再造 小说《门规》：主要情节为黑帮之争，最后老二杀死老大。 影片《摇啊摇，摇到外婆桥》：从边缘角度入手，着力描述小金宝在黑帮中的生存境况。（影片中，老大除掉了老二。） 小说《师傅越来越幽默》：有妻子的丁十口，在下岗后，利用一个废弃的公共汽车壳子开了一个情侣小屋，赚钱养家。 影片《幸福时光》：退休工人老赵结识了盲女小吴，老赵不仅自己承担着照顾小吴的任务，并且还联合他的一帮退休的朋友一起来帮助小吴。影片主要叙述老赵和他的朋友用尽各种方法来帮助小吴的故事。 3、人物的重新整合 （1）删减掉与主要情节关系较小的人物 影片《红高梁》删减掉了许多与影片的主要情节关系不大的人物，比如，原小说中的曹县长、余大牙、任副官、玲子以及与“我爷爷”的母亲通奸从而被“我爷爷”杀掉的和尚。 （2）创造出原著中没有的人物 影片《活着》中，添加了王大夫形象。 影片《秋菊打官司》中，增加了秋菊的 “妹子”和秋菊的孩子。 （3）调整人物关系和人物身份及性格 《满城尽带黄金甲》与《雷雨》：将原作中的鲁大海“变”为皇后的亲生儿子二王子元杰。 小说《金陵十三钗》中，书娟的父亲与玉墨有一段风月情，影片隐去。 影片《金陵十三钗》，把原小说中的贪生怕死的小男孩陈乔治重塑成了男扮女妆慷慨赴死的少年英雄。 小说《金陵十三钗》中，英格曼神父始终是一个保护学生的正面形象；影片中，英格曼神父早早死去，约翰代行他的职能，并且约翰经历了从嬉皮士式人物向辛德勒式人物的转变。 4、叙述角度的变更 （1）变多角度叙述为直线式叙述 小说《活着》，采用第一人称叙事，小说中有两个叙述者：一个是民歌收集者“我”，另一个叙述者是主人公福贵。 影片《活着》，以全知视角叙述故事，并且把原小说中回忆与现实交叉叙述的方式，转变为直线式的叙述。 （2）变全知全能叙述为第一人称叙述 小说《纪念》，以全知叙述者客观地讲述故事。而在根据该小说改编的电影《我的父亲母亲》中，变成了第一人称叙事；生子既是电影中的人物之一，同时又以画外音的方式来讲述父亲母亲的故事。 （3）用主观镜头代替原小说的客观叙述 小说《门规》中，叙述者客观讲述了一个上海黑帮明争暗斗的故事。 影片《摇啊摇，摇到外婆桥》中，叙述角度有了变化。影片以水生的视点作为切入角度，影片中几乎所有的故事都是在水生的注视下进行的；观众是通过水生的眼睛，看到黑帮的勾心斗角，这也就相当于是水生在给观众讲故事。 5、视觉造型的强化 （１）营造富有视觉冲击力和情感震撼力的场面 影片《金陵十三钗》：中国士兵排成一列向敌坦克冲锋。 影片《红高粱》：颠轿，祭酒。 影片《菊豆》：挡棺。 影片《满城尽带黄金甲》：宫廷大战。 ２）设计匠心独具的意象造型 影片《大红灯笼高高挂》：红灯笼。 影片《秋菊打官司》：红辣椒。 影片《我的父亲母亲》：红棉袄。 影片《满城尽带黄金甲》：黄菊花。 （３）追求色彩的狂欢 影片《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》：红。 影片《满城尽带黄金甲》：黄。 影片《金陵十三钗》：彩玻璃、“十二钗”（减陈乔治）服装，色彩斑斓。 文学与影视 第二章 第二节 张艺谋电影与文学名著 一、张艺谋电影与文学作品的关系 1、改编之作： 《红高粱》， 改编自莫言的小说 《红高粱》 和《高粱酒》。 《菊豆》， 改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》。 《大红灯笼高高挂》， 改编自苏童的小说《妻妾成群》 。 《秋菊打官司》，由陈源斌的小说《万家诉讼》改编而成 。 《活着》， 由余华的同名小说改编而成 。 《摇啊摇，摇到外婆桥》， 由李晓的小说《门规》改编而成 。 《有话好好说》，改编自述平的小说《晚报新闻》 。 《一个都不能少》，改编自施祥生的小说《天上有个太阳》。 《我的父亲母亲》， 根据鲍十的小说《纪念》改编 。 《幸福时光》， 根据莫言的小说《师傅越来越幽默》改编。 《山楂树之恋》， 根据艾米的同名小说改编。 《金陵十三钗》，改编自严歌苓的同名小说。 2、准改编之作 《英雄》， 取“材”于《史记》等史传文学作品及民间传说。(当然，影片结合导演的理解，对原初之“材”进行了大胆的演绎与重释。) 《满城尽带黄金甲》，取“故