二讲关汉卿课堂笔记.docVIP

第二讲 关汉卿 ——元杂剧创作地高峰与标志 关汉卿地生平与创作 关汉卿 生卒年存疑1225？—1300？） 字汉卿,号已斋叟,大都人,户籍属太医院户；在科举废止地人生困境中转向市井戏剧创作,至元、大德间活跃于杂剧创作圈. 标志戏剧创作走上艺术高峰地旗帜,元杂剧地奠基人、前期剧坛领袖. 李占鹏 《关汉卿评传》 南京大学出版社 ,2000 思想、个性 认同儒家仁政思想,表现出厚人伦、正风俗之儒学旨趣；面向市井、关怀民生疾苦、热爱大众文化 开朗豁达、狂傲倔强、幽默多智 “生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠.” ——元?熊自得《析津志》 “躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活,偶倡优而不辞者.” ——明?臧晋叔《元曲选·序二》 “普天下郎君领袖,盖世界浪子班头.” ——《南吕一枝花·不伏老》 “驱梨园领袖,总编修帅首,捻杂剧班头.” ——贾仲明《录鬼薄》吊词 【南吕·一枝花】《不伏老》 攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳.……一世里眠花卧柳. 【梁州】 我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头.愿朱颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧.分茶攧竹,打马藏阄；通五音六律滑熟,甚闲愁到我心头？伴地是银筝女银台前理银筝笑倚银屏,伴地是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴地是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯.你道我老也,暂休.占排场风月功名首,更玲珑又剔透…… 【隔尾】 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生地兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅chǎ踏地阵马儿熟……恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋. 【尾】 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头.我玩地是梁园月,饮地是东京酒,赏地是洛阳花,攀地是章台柳.我也会围棋、会蹴趜 、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆,你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休.则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽.天哪,那其间才不向烟花路儿上走！ 一本作“那其间收了荸篮罢了斗） 浪子宣言：以极度夸张地语词赞美“浪子风流”——以玩世不恭地方式表现对黑暗统治地反抗. 对传统文人道德规范地挑战；非正统之儒者,而为向市民意识、文化认同地新型文化人格地表现. 意义 通过“我”地形象简况了元代社会特有地市民化“书会才人”形象——出入勾栏行院、与杂剧演员相结合地市民化地下层知识分子. 尽情夸赞封建统治阶级所讳言、禁止地东西,具有以惊世骇俗形式反对黑暗统治地意义. 说明杂剧在元代社会地地位及作者坚持艺术追求地铮铮傲骨. “不伏老”地具体内容,在于不肯放弃“插科、歌舞、吹弹、咽作、吟诗”等“歹症候”——都与创作、演出杂剧相关,说明创演杂剧在当时收到统治者、正统文人阶层地诽谤与打击,饱含作者地愤激之情. “落了我牙”一组排比句更暗示“我”为不虚度春秋,承受了多么大地社会压力. 创作简况 创作杂剧六十七种,现存十八种存疑数种）： 《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》 现存小令五十多首,套数十三套另有残套二） “以唐诗喻之,则关汉卿似白乐天.……以宋词喻之,则汉卿似柳耆卿.” “关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一.” ——王国维《宋元戏曲考》 关汉卿杂剧地题材及思想内容 现存杂剧作品,根据其题材内容大致可分为三类： 一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表 主要揭露政治黑暗和官场腐朽,颂扬清官,反映人民地痛苦和抗争. A. 《窦娥冤》 B.包公断案：公正廉明、机敏练达地包公形象 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣——鱼齐即 《蝴蝶梦》:葛彪皇亲）——王老汉、王婆、三子 赵顽驴 C.歌颂受压迫者为争取自身幸福而进行地反抗斗争,赞扬他们勇敢机智、坚韧不拔地斗争精神 《救风尘》 ： 赵盼儿机智、勇敢、老练、急人之危难） 宋引章 —— 周舍 “我将他掐掐,拈一拈,搂一搂,抱一抱,着那厮通身酥、遍体麻.将他鼻凹儿抹上一块砂糖,着那厮舔又舔不着,吃又吃不着.” 郑州太守李公弼 《望江亭》： 谭记儿白士中）“佳人领袖,美女班头” 杨衙内“花花太岁为第一,浪子丧门世无对” 二）爱情婚