第十三节 电影镜头景别和运动形式.ppt

倾斜镜头 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式完成画面构图。同前面几种镜头形式相比，倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种表意呈现的是风格化的特征。 倾斜镜头首要的作用是表现人物特殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸变等等 王家卫的《重庆森林》 其次，倾斜镜头还用于表现人物病态的情状 希区柯克《精神病患者》 视点镜头 对于叙事来说，视点是极其重要的概念。镜头调度按照视点区分通常呈现为主观镜头和客观镜头两种形式。 主观镜头 所谓主观镜头， 首先隐含了某种主观视点，代表试听作品中某一人物的视线，是人物直接目击、观察、发现、感知大千世界各种事物、人物、景物的镜头形式。 其次，主观镜头还必须带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色彩。 作用: 一方面，它可以充当重要的叙述者角色，给人们提供独特的叙事本文。如吴贻弓《城南旧事》 另一方面，主观镜头作为人物心理刻画的主要手段，同样对作品表达产生着积极的影响。如波兰电影《蓝色》 最后，主观镜头还是导演进行风格化表达的语言形式。 客观镜头 客观镜头代表着创作者的眼睛，它全知全能，且无处不在。同时，因为它“超然物外”，所以显得相对理性、客观和冷静。 功能形式 按照镜头的叙事功能划分，镜头可以分为关系镜头、动作镜头和渲染镜头三种形式 1、关系镜头 关系镜头：顾名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。它一般以全景系列镜头为主。 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。 首先在叙事过程中起着概括介绍环境、事件的作用。如《辛德勒的名单》，开头的第一个摇镜头就是典型的关系镜头。《黄土地》的开头 b)、关系镜头还用来表现环境气氛、事件规模、人群大面积位移或行动的过程、结果等等。如美国西部片，战争题材的电影，电视剧中 2、动作镜头 所谓动作镜头就是主要表现人物具体动作的叙事镜头，以中、近景系列镜头为主。动作镜头是从细部具体、详细地描写人物的重要动作（言行及心理）行为，描写非同寻常的景物和事物特征，并以此进一步刻画人物关系。如《辛》场景三 3、渲染镜头 渲染镜头就是从表意功能的角度来界定的，特指那些具有抒情写意和强调渲染作用的景物或环境镜头。 从镜头形态来看，渲染镜头没有特别的景别要求，但需要与镜头内容、与特定场景及组接时前后镜头的视觉形式相协调。 从渲染镜头的功能分析，就是要在镜头排列和并列中祈祷对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比。。。。 第二节 运动 方式： 1、镜头内部主体运动 2、镜头外部的摄影机的运动 镜头内部主体运动：是活动的画面内容表现的是运动着的事物 横向运动：是左右画框间运动，强调的是平面间的幅度 。 突出主体与背景空间的同一关系、突出空间的平面开阔度、突出人物或事物的运动速度和力度是横向运动的普遍 特征。 2、垂直运动：是在上下画框间的运动，强调的是平面空间的高度。向上的运动切合人眼视觉抬升的习惯，会引起人们“升华”的心理反应，因而产生类似无拘无束的自由翱翔的感觉；向下则相反 3、纵深运动：是在画面的前后景之间调度，强调的是景深度、纵深感。纵深感运动带来的直接效果就是画面具有立体感。与横向运动相反，纵深运动常常会减弱主体的运动速度和力度。 4、环形运动：最突出的特征就是画面内容很丰富。以方面空间既有平面度又有纵深立体度，另一方面是主体活动范围广阔，且可以呈现主体与主体间的多重关系，主体与空间之间的多层次、多角度的复杂关系。 特写镜头 特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。 特写镜头的作用 景别 分析 全景系列镜头 （大远景、远景、大全景、全景） 近景系列镜头 （中景、近、特、大特） 1 抒情的、写意的 叙事的、纪实的 2 画面“势” 画面强调“质” 3 人物“形体”关系 表现人物“神态” 4 实 空间“虚”写 5 大，实 小景深、背景虚像 6 重要 地平线与人物关系不重要 7 画面气氛重要 人物构图十分重要 8 环境为主人物为辅 人物为主环境为辅 9 构图绘画性 构图随意性 10 不重要 画面角度重要 角度形