林散之作品赏析.docVIP

?林散之1898一1989），安徽和县乌江人。原名以霖，号三痴，后改名散之，别号左耳、散耳、聋叟、江上老人。 “草圣”的桂冠，不是自封的；它自然形成并得到社会的承认。林散之先生被称作草圣，有其特殊的社会因素和历史渊源。??????? 林散之童年即喜涂鸦，十四岁丧父，由笔者外祖父曾梓亭介绍，至南京跟张青甫学习工笔人物画，练就基本功。此后随乡亲范培开先生学习书法，范先生授以安吴执笔之法，双钩悬腕，中锋竖管，打下了扎实的基础。三十以后，由含山进士张栗庵引荐，负籍沪上，拜黄宾虹为师，得“五笔七墨”之秘。一九三三年，遵黄老“读万卷书，行万里路”教导，开始影响一生的万里之行。 散之晚年历数自己学书历程道：“余十六岁始学唐碑，三十以后学行书，学M；六十岁以后学草书。草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。始启之者，范先生；终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大略也。” 秋水老师谓：“散老惯长锋羊毫，蘸水，后掭墨，力运笔端，墨注纸上，水墨交融，渗化洇散，有意想不到的情趣。锋长则弹强，含墨量多，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。”??????? 林散之作品艺术特色??????? 林散之的书法被称为“散体”草书。他的字极其讲究用笔，重视用笔。他用长锋羊毫作书，并保持中锋用笔而求瘦劲，这不仅须善于择取古学之长，而且更需千锤百炼，把握到其中的奥妙。林散之用笔变化多端，据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。??????? 林散之作书，注重变法。他说：“审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之余，书法之变，尤为显著。”正是这样，他保持着常新的艺术追求，从学唐碑到学行书，六十岁以后学草，兼收诸家。自童年摹习，白首而成。自清代至民国时期，碑派书法较盛，大家辈出，相比之下，帖派显得式微。林散之投入帖派队伍，并成为帖学巨擘。如果说在现代帖派中的一些大手笔还依然保留着某种传统中的纤细、柔弱，更偏重于秀美的美学特点，而在林散之的书法中，则极大地加强了雄强、奇变、苍辣的成分，从而加强了一种力量感，特别在晚年的作品中，具有天然浑成的朴厚与洒脱。从这种意义上说，林散之实践他所谓的“变者生之机”的艺术观念，对显得有些萎靡的现代草书，进行了一定的突破与改革，而且这种创造性的努力已经成功了。??????? 林散之书法的意义不仅在于富有个性的“散草”的创立，以及有关相应的结字、章法、用笔等方面的创造性的价值，而且还在于，启示现当代书家在继承深厚传统的基础上，如何与新的时代共同迈进，是否敢于并能够作出虽是循序渐进，但却是不断地突破性的变革。 林散之为现代书法大家，亦擅长国画、诗文等。林散之笔名散耳、江上老人、半残老人等，1898年11月20日出生于江苏省江浦县。8岁起就开始接受艺术启蒙教育，13岁后到南京随张青甫学习人物画，16岁师范培开学习书法，20岁又师从张栗庵学习诗文。1989年12月6日于金陵病故。部分作品捐给安徽马鞍山的“林散之艺术馆”和江苏江浦的“林散之纪念馆”。 ?? 林散之有“当代草圣”之誉，草书艺术成就为最高。他年少时初学楷体，由唐碑入手。30岁后学笔行书，书风为之一变。60岁后专功草书，师法“二王”、怀素、祝允明、董其昌、王铎等人，自成一路。72岁因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔，达到了炉火纯青之化境。他在创作上力倡书画同源，尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之镜，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞，圆浑矫健，空灵飘逸，瑰丽多姿。其国画艺术受恩师黄宾虹影响很大，并兼并及清“四王”、新安画派等诸贤，尤以山水画见长，但是诗画成就却长期为书名所掩遮。 ?? 林散之字画的市场交易大约始于20世纪“文革”结束后，当时一张条幅也就二、三十元人民币。80年代前后其书法条幅只在人民币100上下，90年代初也就1000—2000左右。林散之作品90年代后开始进入拍卖市场，到中后期大约在每张条幅4000—7000元左右，目前约在6000—15000元左右，在苏、皖、京、沪以及港、台、日本等地最受宠爱。其对联的交易价位要略高一些，而大幅作品则市场难觅踪迹。 ?? 在1996年上海朵云轩春拍会上，他的草书作品《清平乐.六盘山》104×33）以4000元人民币成交。在1999年北京荣宝春季拍卖会上，他的书法镜心41×152）以13200元人民币成交。去年初，