港台文学之七三毛的悲欢文字.pptVIP

港台文學之三毛和她的悲歡文字滾滾紅塵：一部電影的紅塵傳奇席慕容的詩文;關於自殺的調查(2019年度第二版);4、在你身边熟悉的人中，是否发生过自杀轻生的事？;（9）小学四年级时，隔壁班一个同学因为放学回家没洗手抓东西吃被他爸爸敲脑壳，就自杀了。（10）初中同学被父母告知是抱养非亲生，割腕自杀未遂。;5、如果你身边的朋友有自杀的想法，你有机会对她说一句话，你想说什么？;★三毛; “我的写作生活，就是我的爱情生活，我的人生观，就是我的爱情观。”（三毛）; 依据三毛的人生历程，我们可以将其创作划分为三个阶段：; 三毛早期的作品皆收录于作品集《雨季不再来》中。书中所收录的《惑》、《月河》、《极乐鸟》、《雨季不再来》等作品大都表现的是一个“雨季”少女的情愫：少女的忧郁、烦恼、迷惘和困惑。; 这一时期也是三毛创作的纯熟期。她的创作在这一阶段空前地多样化，语言、风格也呈现出返璞归真的纯净。她跳出世俗的圈子，开创了新的写作题材空间。; 张晓风在《落实的雨滴》中写道：她“能在沙漠中把陋室变成行宫，能在海角上把石头绘成万象，她仍浪漫，却被人间烟火薰成斑斓动人的古褐色”。（张晓风：《落实的雨滴》，载于三毛的《温柔的夜》，湖南文艺出版社，1993年版。）; （一）她比烟花还寂寞 孤独的人不是美丽便是卓绝。 第一部作品集《雨季不再来》是她自闭时期心理的最好诠释。 《惑》：总有一天，总有一天我会消失的，消失得无影无踪。活着的不再是我，我已不复存在了，我会消失……; 《极乐鸟》：现在似乎比较明白我的渴望了，我们不耐的期待再来一个春天，再来一个夏天，总以为盼望的幸运迟迟不至，甚至我们不明白，我们渴求的只不过是回归第一个存在去，只不过是渴望着自身的死亡和消融而已。……我要把一件事在心里对付清楚,我要绞死自己,绞死爱情。;(二)一生与一瞬:那一场风中的梦 爱情似乎是一个亘古不变的主题，轰轰烈烈的爱情是激情的，细水长流的爱情则是缠绵的。; “这样的夜半私语海枯石烂，为什么一日泛滥一日。是我们的缘数要到了吗?不会有的事情，只是自己太幸福了，才生出的惧怕吧!”（三毛《梦里花落知多少》，见《三毛全集》第557页） “平凡的夫妇如我们，想起生死，仍是一片茫茫，失去了另一个的日子，将是什么样的岁月？我不能先走，荷西死了我要痛疯掉的。”（三毛《梦里花落知多少》，见《三毛全集》第557页）; “在这个世界上，谁不是孤独的生，不是孤独的死?”（三毛《梦里花落知多少?明日又天涯》，见《三毛全集》第518页） “黄土下的你寂寞，而我，也是孤零零的我，为什么不能也躺在你的身边。苍天，你不说话，对我，天地间最大的奥秘是荷西，而你，不说什么的收了回去，只让我泪眼仰望睛空。”（《明日又天涯》）; 三毛感叹：“快乐是那么陌生而遥远，快乐是禁地，生死之后找不到进去的钥匙。” 存在主义学者马塞尔说：“亲人不死，爱人不灭。”; “我现在更相信命由心造。我可以穷，可以遭受种种挫折，但命运就是拿不走我心里的快乐。任你把我水里来，火里去，我还是要说，看你把我怎么样!那时就快乐了。”（《雨季不再来?访三毛写三毛》，见《三毛全集》第163页）; 许多人都指出：《滚滚红尘》是三毛全身心投入之作，“其中有她自己的影子，却鲜能揭示作者蕴含其中的复杂矛盾和心灵创痛。挚爱与超脱，孤介与从俗，洁身自好与醉生梦死，希望与绝望，这种心灵搏斗，对她一生背负的生命感伤作了一个全面的总结。”（刘凌《试解三毛自弃之谜》，见《文苑纵横》1992年第1期，第77页）; 三毛对父母说过：“我如果选择了自己结束生命的这条路，你们也明白，因为在我，那将是一个更幸福的归宿。” “我的一生，到处都走遍了，大陆也去过了，该做的事情都做了，我已经没有什么路好走了，我觉得好累好累。”; 著名的舞台美术家登琨艳指出：“你让自己跌入你自己编撰的时空，所以，在一般人眼中你是不真实的，你是个被自我抽离也被读者抽离的人，随时会壮烈而浪漫的自我了结，并且有可能以为自己会复活，并且永恒。”（蔡兴水《浪游与追寻——三毛创作的个性与意义》，见《新疆师范大学学报》1992年第3期第82页。）; 橄榄树 不要问我从那里来我的故乡在远方为什甚流浪流浪远方流浪为了天空飞翔的小鸟为了山间轻流的小溪为了宽阔的草原流浪远方流浪还有还有为了梦中的橄榄树橄榄树不要问我从那里来我的故乡在远方为什麽流浪为什麽流浪远方为了我梦中的橄榄树;三毛与滚滚红尘;1、电影