蝴蝶君从边缘走向中心.PDFVIP

( ) 2004 年 7 月 苏州大学学报 哲学社会科学版 Jul. 2004 ( ) 　第 4 期 Academic Journal of Suzhou University Philosophy and Social Science No. 4 　 《蝴蝶君》:从边缘走向中心 朱 新 福 (苏州大学 外国语学院 ,江苏 苏州 215021) 摘 　要 : 在传统的美国戏剧舞台上 ,表现东西方爱情戏剧的一个突出现象是剧中的西方男人总是身处突出的 中心地位 ,而东方女性总是身处边缘。当代美国剧作家黄大卫努力重新建构遭美国式的东方主义话语所压抑的亚 裔美国文化。他在其代表作《蝴蝶君》一剧中跨越传统戏剧的框架模式 ,将剧中男“女”主角的关系作了象征性的转 换 ,从政治、文化、哲学以及男女性别诸方面颠倒了传统东西方角色关系 ,使东方女子的形象挣脱了“边缘”枷锁的 束缚 ,从“边缘”走向“中心”。同时 ,剧作者希望该剧能够纠正种种文化和性别的错误感受 ,抛弃旧有的刻板印象 , 由 对立、对抗转为对话和交流。 关键词 : 边缘 ; 中心; 《蝴蝶君》; 角色转换 ( ) 中图分类号: G912. 82 　　　文献标识码 :A 　　　文章编号 2004 ) 　　在传统的美国戏剧舞台上 ,表现东西方爱情戏 1958 本质上讲述了一个西方以恩赐者的姿态接纳 剧的一个突出现象是剧中的西方男子总是身处突出 东方的故事 ;甚至美国戏剧大师尤金·奥尼尔的《马 ( ) 的中心地位 ,他们是强者 ,是主人 ;而东方女性则通 可百万》Marco Million ,1928 也没有脱离美国舞台 常以弱者的形象出现 ,她们顺从、低下 ,身处边缘 ,被 上华人固定形象的巢窠。显然 ,有关中西方爱情主 排斥在舞台的“中心”。这一模式的剧本一般涉及一 题的戏剧的主要模式是西方支配东方 ,东方处于被 个西方男人和一个东方女子的爱情故事 ,大多是东 动、边缘化的境地。更为糟糕的是 ,这类主题的剧作 方女子无怨无悔地爱上薄情薄义的西方男子 ,甘为 有着明显的种族主义和殖民主义的痕迹 ,它帮助西 白人男子献出一切,包括尊严和生命 ;而西方男子则 方人构建了对东方人在种族和性别上定型化的网 ( 扮演着浪漫潇洒的玩家和猎手的角色 ,决定着爱情 络。当