意大利新现实主义ppt模版课件.pptVIP

意大利新现实主义 * * 随着墨索里尼的倒台，意大利的电影工业的政府垄断也终结了。就像在德国一样，美军在意大利也与美国公司合作，试图保持美国的市场地位。大多数制片公司都变成小规模的运作。而在本土公司奋力拼搏挣扎之际，新写实主义电影作为一股文化复兴和社会变革的力量而崛起了。 最初在废墟还冒着烟火的时候，一种写实的倾向就已经开始出现在文学和电影中了。如波拉塞蒂的《云端四步曲》、德·西卡的《孩子们在注视我们》、以及维斯康蒂的《沉沦》等影片的出现，使得电影工作者看到了一缕新电影的曙光。尤其是《沉沦》，维斯康蒂的剪辑师马里奥·塞德朗在为《沉沦》进行剪辑的过程中，被第一批样片深深地吸引，他写信给维斯康蒂说：这是我第一次看到了这样的影片，我称它为新现实主义的，这便是“新现实主义”这一术语的第一次出现。 新现实主义的创作源泉一般认为是来自于“1910年~1920年间少数几部现实主义的影片，如吉奥内的《大盗札·拉莫》或马尔托里奥的《迷失在黑夜中》；爱德华·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的小说。”特别是曾被法西斯当局当作禁书的描写农民生活的维尔加的作品，那种在左拉的自然主义基础之上的，以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力的因素”。 意大利新现实主义的最高宗旨是美学上的现实主义和道德上的人道主义，并提出了两个著名口号：“把摄影机扛到大街上”和“还我普通人”。 意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品有： 罗西里尼的《罗马，不设防的城市》（1945年） 维斯康蒂的《大地在波动》（1947年） 德·西卡的《偷自行车的人》(1948年) 德·桑蒂斯的《罗马十一时》（1951年） 在新现实主义影片的创作中，还有一位非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴列·柴伐梯尼。 “把摄影机扛到大街上”这一口号最初是由柴伐梯尼提出的，他认为：既然新现实主义要反映普通人的生活，从生活本身寻找艺术的题材，最重要的就是要缩短银幕和生活之间的距离，在表现真实事件的同时展现出真实的环境和背景，真人真事必然发生在人们身边，发生在人们司空见惯的环境中。 柴伐梯尼指出：我觉得应该深入分析今日社会中的人：在我自己之外，在那些也许是在我感情上看起来是珍贵的而实际上也是必需的东西之外，在那些有时能够吸引我、诱惑我的东西之外，还有许多别的东西……这些东西是重要的，是最重要的……在我们周围生活的人们，他们在做什么，他们的生活得如何，他们的日子过得好吗？他们在受苦吗？他们为什么不幸，他们为什么受苦？在我们周围发生的一切，即使是在近处或远处发生的最中毒事件之外的那种我们常常在街上看到的最平凡的小事件都有一种意义，一种人性的、社会的、戏剧的意义，并且向我们提出了一些重大问题。我希望永远做、首先做一个现时代的人；这是因为电影只有在它能够提供它的那个时代的事件和集体性悲剧的意义时，它才能成为一种艺术的表现手段，一种人类和社会的通用语言。 柴伐梯尼曾在1942年就参与了波拉塞尼的影片《云中四步曲》和德·西卡的《孩子们在注视我们》的编剧。以后又在创作的高峰期与德·西卡合作，编写了由德·西卡拍摄的《擦鞋童》（1946年）、《偷自行车的人》、《米兰奇迹》(1951年)和《温别尔托·D》等所有重要影片的剧本。另外还为德·桑蒂斯的《罗马十一时》，维斯康蒂的《小美人》等等，许多的这一时期的重要作品进行了编剧。他作为意大利新现实主义创作的中间力量，为新现实主义电影运动做出了巨大的贡献。 罗伯托·罗西里尼 他的创作表现出新现实主义电影创作者的最初的题材兴趣，即新现实主义与战争的直接关系。他几乎是在战争还没有结束的时候就着手了影片《罗马，不设防的城市》的构思。 影片在描述当时的环境时，突出了那种环境怎样使贫民百姓、妇女儿童成为意大利历史中真正主要的人物。罗西里尼在影片中塑造了传教士、共产党人，以及那个平民妇女等真实感人的银幕形象，创造了一种新型的悲剧性角色。影片在通过刻画这些人物的同时，展示出整个罗马贫民区生活情况。罗西里尼曾是纪录片的制作者，并由让·雷诺阿训练、培养出来的电影导演。 迈斯特在《电影简史》中说：“他（罗西利尼）宁可牺牲光滑而追求真实，用普通人来代替演员，用实景来代替布景，用即兴创作来代替编写号的场景，用生活来代替虚构。” 他撇开一切成见，站在摄影机的后面，以一种新颖、破例的表现方法进行了拍摄。 罗西里尼的工作方法往往是从调查、采访、纪录出发，转而形成影片戏剧性主题的表现。他在谈到创作时说：“看到人的本来面目，不要硬把人表现为与众不同，只有经过调查才能发现与众不同。”他的创作也时常采取即兴的方式。 维斯康蒂 他由于《沉沦》一片而脱颖而出，以一种新的观点、新的电影风格，冲击死气沉沉的意大利电影，并赢得了许多的